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榮寶齋木版水印傳人張延洲:傳承傳統(tǒng)工藝
2009-02-04 00:00 來源:《中國青年報》 責(zé)編:石渺薇
北京琉璃廠,有個300多年歷史的老店“榮寶齋”,,店內(nèi)展示著一幅絹制的木版水印巨作——北宋畫家張擇瑞的《清明上河圖》,,這幅與原作相同的長卷民俗風(fēng)情畫,令人嘆為觀止,,售價高達(dá)30萬元,。
“嗬,那《清明上河圖》有5米多長呢,,光人物就有1643個,,當(dāng)年我和倆師傅一塊兒雕刻,,5年才刻完。”年過半百的崇德福對往事記憶猶新,,“我們仨刻了1千多塊版材,,光我就刻了500多塊,一塊版最長得刻10天,。”
木版水印技藝是榮寶齋的“絕活兒”,,始自清光緒年間,沿用中國獨有的雕版印刷技藝,,逼真復(fù)制各類中國字畫,,所用紙、墨,、色等原料均與原作相同,,其成品“幾可亂真”。
上個世紀(jì)50年代,,榮寶齋的經(jīng)理把著名畫家齊白石請到店中,,在他面前掛出兩幅《墨蝦》,告訴他其中只有一幅是他的真跡,。老人端詳了許久,,最終搖著頭說:“這個……我真看不出來。”
2006年,,榮寶齋的木版水印技藝,,被遴選為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。崇福德是榮寶齋木版水印技藝的第六代傳人,。
崇德福的師傅張延洲,,是木版水印技藝的刻版高手,他用了8年時間,,雕刻出五代南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,,46個神態(tài)各異的人物,無不精確至極,,公認(rèn)為木版水印的巔峰之作,,被故宮博物院定為“次真品”。
張延洲雖然有高超的雕刻手藝,,可生性寡言,。那時教徒弟手藝靠口傳心授,但張師傅就像茶壺里煮餃子——有嘴倒(道)不出來,,只讓徒弟“多看”,,卻不具體說明該如何使刀,用多大勁兒,,刻什么角度。全憑崇福德自己去悟。
刻版師傅既要懂雕刻,,還要有繪畫的基礎(chǔ),、美學(xué)和詩的修養(yǎng)。好在崇福德打小就幫在宮燈廠畫畫的父親,,勾點兒簡單的畫,,也能畫上兩筆。業(yè)余時間又喜歡逛故宮,、美術(shù)館,,研究不同畫家的風(fēng)格、用筆的路子,,所以能領(lǐng)悟書畫的精髓,。為了掌握走刀力度,他甚至臨摹原作,,體會畫家下筆的勁頭兒,。
“哎喲,刻那倆人,,可真難壞我了,。”他念念不忘刻第一個作品——敦煌壁畫“雙飛天”時的難度。師傅要求“絲綢衣服的褶皺,、飄帶的下垂感和頭發(fā)絲的光澤,,都要精確地刻出來。”他廢寢忘食3天才刻了一塊版,,“最難的是飛天的眼神,,刻刀偏離一毫米,整個作品就‘砸’了,。”
因勤學(xué)苦練,,出師時崇福德的手藝已達(dá)到三四級工的水平,能操刀如筆,,靈活掌握走刀力度,,將線條的轉(zhuǎn)折、頓挫雕刻出來,。
“只要拿起刀,,就盯死了,一點兒不能走神,。”崇福德說,,“尤其是刻人物的臉,五官得一氣呵成刻完,。一歇刀好像氣力就灌不進(jìn)去了,。”
從17歲初中畢業(yè)被分配到榮寶齋學(xué)刻版,,崇福德至今已刻了漫長的36年。雖因長年低頭干活,,落下了眼花,、耳鳴,頸椎骨質(zhì)增生的毛病,,但他敢口出狂言:“拿什么書畫來,,沒有我刻不了的東西。”即使是最難刻的寫意畫,,畫家用枯筆干蹭的,,如劉繼卣畫的鐘馗,胡須跟一團亂麻似的,,他也能刻得一絲不茍,。
崇福德的確挺“牛”。從上世紀(jì)80年代后,,榮寶齋復(fù)制的木版水印書畫,,無論是徐悲鴻的馬、鷹,,齊白石的蝦,、蟹,吳冠中的雙燕,,還是《孫子兵法百家書》……“每幅書畫中難刻的部分,,都由我來完成。”
戴著老花鏡的崇福德,,左手拿放大鏡,,右手持月牙形刻刀,聚精會神地在梨木板上,,精雕細(xì)刻著名畫家黃永玉的《阿詩瑪》組畫,。這本《黃永玉版畫》,將參加世界書展,。“人家提出得讓木版水印技藝的傳承人刻,,這活兒就交給我了。”崇福德樂呵呵地說,。
“坐這兒刻了37年木頭,,我真有種修行的感覺,好像入到里面去了,。”崇福德笑著調(diào)侃道,,“有了煩心事,只要拿起刻刀一干活就全忘了,,說明我已修成正果了,。”
眼下,,崇福德最擔(dān)心后繼無人,怕這門老手藝失傳,。他原來有倆徒弟,,學(xué)了10年,,能刻了,,走啦。“人家有路子,,掙錢多,,阻止不了。”他感嘆道,,“唉,,現(xiàn)在選學(xué)手藝人很難,有人學(xué)多少年不見得能學(xué)出來,。”現(xiàn)在他有5個徒弟,,他推薦大徒弟當(dāng)頭兒,鼓勵他們好好干,。
當(dāng)年一起進(jìn)榮寶齋20多個學(xué)徒,,如今搞木版水印雕刻的,就剩他一人了,。提及此事,,他一臉凝重,“我不能走,,我走了,,這門手藝沒有傳承下去,我會有犯罪感的,。”
“嗬,那《清明上河圖》有5米多長呢,,光人物就有1643個,,當(dāng)年我和倆師傅一塊兒雕刻,,5年才刻完。”年過半百的崇德福對往事記憶猶新,,“我們仨刻了1千多塊版材,,光我就刻了500多塊,一塊版最長得刻10天,。”
木版水印技藝是榮寶齋的“絕活兒”,,始自清光緒年間,沿用中國獨有的雕版印刷技藝,,逼真復(fù)制各類中國字畫,,所用紙、墨,、色等原料均與原作相同,,其成品“幾可亂真”。
上個世紀(jì)50年代,,榮寶齋的經(jīng)理把著名畫家齊白石請到店中,,在他面前掛出兩幅《墨蝦》,告訴他其中只有一幅是他的真跡,。老人端詳了許久,,最終搖著頭說:“這個……我真看不出來。”
2006年,,榮寶齋的木版水印技藝,,被遴選為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。崇福德是榮寶齋木版水印技藝的第六代傳人,。
崇德福的師傅張延洲,,是木版水印技藝的刻版高手,他用了8年時間,,雕刻出五代南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,,46個神態(tài)各異的人物,無不精確至極,,公認(rèn)為木版水印的巔峰之作,,被故宮博物院定為“次真品”。
張延洲雖然有高超的雕刻手藝,,可生性寡言,。那時教徒弟手藝靠口傳心授,但張師傅就像茶壺里煮餃子——有嘴倒(道)不出來,,只讓徒弟“多看”,,卻不具體說明該如何使刀,用多大勁兒,,刻什么角度。全憑崇福德自己去悟。
刻版師傅既要懂雕刻,,還要有繪畫的基礎(chǔ),、美學(xué)和詩的修養(yǎng)。好在崇福德打小就幫在宮燈廠畫畫的父親,,勾點兒簡單的畫,,也能畫上兩筆。業(yè)余時間又喜歡逛故宮,、美術(shù)館,,研究不同畫家的風(fēng)格、用筆的路子,,所以能領(lǐng)悟書畫的精髓,。為了掌握走刀力度,他甚至臨摹原作,,體會畫家下筆的勁頭兒,。
“哎喲,刻那倆人,,可真難壞我了,。”他念念不忘刻第一個作品——敦煌壁畫“雙飛天”時的難度。師傅要求“絲綢衣服的褶皺,、飄帶的下垂感和頭發(fā)絲的光澤,,都要精確地刻出來。”他廢寢忘食3天才刻了一塊版,,“最難的是飛天的眼神,,刻刀偏離一毫米,整個作品就‘砸’了,。”
因勤學(xué)苦練,,出師時崇福德的手藝已達(dá)到三四級工的水平,能操刀如筆,,靈活掌握走刀力度,,將線條的轉(zhuǎn)折、頓挫雕刻出來,。
“只要拿起刀,,就盯死了,一點兒不能走神,。”崇福德說,,“尤其是刻人物的臉,五官得一氣呵成刻完,。一歇刀好像氣力就灌不進(jìn)去了,。”
從17歲初中畢業(yè)被分配到榮寶齋學(xué)刻版,,崇福德至今已刻了漫長的36年。雖因長年低頭干活,,落下了眼花,、耳鳴,頸椎骨質(zhì)增生的毛病,,但他敢口出狂言:“拿什么書畫來,,沒有我刻不了的東西。”即使是最難刻的寫意畫,,畫家用枯筆干蹭的,,如劉繼卣畫的鐘馗,胡須跟一團亂麻似的,,他也能刻得一絲不茍,。
崇福德的確挺“牛”。從上世紀(jì)80年代后,,榮寶齋復(fù)制的木版水印書畫,,無論是徐悲鴻的馬、鷹,,齊白石的蝦,、蟹,吳冠中的雙燕,,還是《孫子兵法百家書》……“每幅書畫中難刻的部分,,都由我來完成。”
戴著老花鏡的崇福德,,左手拿放大鏡,,右手持月牙形刻刀,聚精會神地在梨木板上,,精雕細(xì)刻著名畫家黃永玉的《阿詩瑪》組畫,。這本《黃永玉版畫》,將參加世界書展,。“人家提出得讓木版水印技藝的傳承人刻,,這活兒就交給我了。”崇福德樂呵呵地說,。
“坐這兒刻了37年木頭,,我真有種修行的感覺,好像入到里面去了,。”崇福德笑著調(diào)侃道,,“有了煩心事,只要拿起刻刀一干活就全忘了,,說明我已修成正果了,。”
眼下,,崇福德最擔(dān)心后繼無人,怕這門老手藝失傳,。他原來有倆徒弟,,學(xué)了10年,,能刻了,,走啦。“人家有路子,,掙錢多,,阻止不了。”他感嘆道,,“唉,,現(xiàn)在選學(xué)手藝人很難,有人學(xué)多少年不見得能學(xué)出來,。”現(xiàn)在他有5個徒弟,,他推薦大徒弟當(dāng)頭兒,鼓勵他們好好干,。
當(dāng)年一起進(jìn)榮寶齋20多個學(xué)徒,,如今搞木版水印雕刻的,就剩他一人了,。提及此事,,他一臉凝重,“我不能走,,我走了,,這門手藝沒有傳承下去,我會有犯罪感的,。”
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