【編者按： 盛大文學無線公司總裁齊小石表示,，3G時代的來臨,，為手機這個未來的“萬能終端”提供了運營更多內容的可能�,！�

          【我要印】報道：6月29日,，由盛大文學等單位聯(lián)合主辦的首屆“3G手機原創(chuàng)小說大展”在京啟動。盛大文學無線公司總裁齊小石表示,，3G時代的來臨,，為手機這個未來的“萬能終端”提供了運營更多內容的可能。在手機上看小說將是未來移動生活的必然趨勢之一,，而如何開辟這一早在國外大獲成功的市場也為業(yè)界提供了一個新的議題,。 

        手機游戲、手機閱讀是互聯(lián)網用戶和移動互聯(lián)網用戶中最近半年使用過最多的手機應用服務,，使用比率均在50%以上——

　　手機閱讀前景廣闊

　　“2009年是中國無線寬帶的元年,，3G成功推出，手機閱讀市場也將進入成熟的拐點,。”中國移動手機閱讀基地總經理戴和忠曾這樣說過,。

　　目前，手機閱讀已成為繼手機游戲,、手機音樂之后最受手機用戶歡迎的應用之一,。易觀國際最新報告《中國手機應用市場用戶調研報告2009》顯示，手機游戲,、手機閱讀是互聯(lián)網用戶和移動互聯(lián)網用戶中最近半年使用過最多的手機應用服務,，使用比率均在50%以上。據統(tǒng)計,，超過85%的手機上網用戶愿意試用手機閱讀功能,，有超過一半的人愿意付費閱讀，尤其是一些熱門小說和名家新作,。

　　巨大的閱讀需求締造出良好的商業(yè)機會,，也為傳統(tǒng)出版業(yè)提供了新的增長點和增長模式。

　　北京新華先鋒文化傳媒有限公司執(zhí)行總裁王笑東認為，手機載體作為一個新的渠道,，開創(chuàng)了圖書發(fā)行的全新平臺,，降低了圖書發(fā)行的門檻，對傳統(tǒng)出版是個好消息,。而文學作品與手機平臺的結合,，更能充分拉近作者與讀者的距離，從而有效擴張傳播范圍,，客觀上提高了作品的影響力,。“手機閱讀比網絡閱讀規(guī)模更大，而且更快捷,、更直接,、更有效、更有影響力,。因此,，對于作家、出版商,、媒介及相關合作方來說,，有望取得共贏。”王笑東說,。

　　在日本出版界，手機小說已被打造成完整的文化產業(yè)鏈,。中國手機小說剛剛起步,，一字千元的版權交易金或能培育第一批手機小說家——

　　手機小說成長空間巨大

　　在這次活動上，盛大文學宣布,，將以最高一字千元的版權交易金征集優(yōu)秀的手機小說創(chuàng)意,，并試圖打造出國內第一批手機小說家。同時,，盛大文學與日本暢銷手機小說《戀空》的運營團隊達成版權互換協(xié)議,，《戀空》將被授權翻譯成中文在盛大文學無線業(yè)務平臺發(fā)布，而《鬼吹燈》被授權譯成日文在日本手機平臺發(fā)布,。

　　事實上,，在日本出版界，手機小說已成為一道獨特的風景,。據日本“魔幻島”網站負責人草野亞紀夫介紹,，早在2000年，日本移動運營商就推出了用手機投稿發(fā)表小說的平臺,，并很快在十幾歲到二十多歲的女孩子當中風行起來,。與之前職業(yè)作家執(zhí)筆寫作不同，這種由用戶自己寫的小說,，更讓讀者感到貼近生活,，也創(chuàng)建了一種由作家和讀者互動共同完成一個故事的嶄新的創(chuàng)作模式,。

　　2006年，《戀空》的橫空出世更引爆了手機小說的熱潮,�,！稇倏铡纷髡呙兰螌⑵湔鎸崉尤说膼矍榻洑v寫成了一部手機小說，充分發(fā)揮了手機小說的獨特魅力,，日常語言,、極簡單的文體呈現(xiàn)出細膩動人的感情。作品在“魔幻島”網站上發(fā)表后獲得了巨大成功,，累計點擊量達2672萬人次,，該書出版后一個月的銷售量就達100萬冊�,！稇倏铡烦�了小說外,，還出了漫畫版，而后改編成的電影上映2個月票房突破40億日元,。其后,，電影主題歌也成為流行單曲，唱片和電視連續(xù)劇接連問世,。從手機小說到紙質圖書到電影,、音樂專輯、電視劇,，《戀空》成功地打造出了一條完整嶄新的文化產業(yè)鏈,。

　　《戀空》的新型商業(yè)模式給日本出版界帶來極大的沖擊，并徹底改變了日本出版人的觀念,。而后以傳統(tǒng)出版模式為主的出版社和作家,，也紛紛涉足這一新興領域，包括講談社在內的日本幾大出版社都新增了手機小說編輯部,。

　　2004年8月,，廣東作家千夫長每篇70字、共4200字的手機小說《城外》,，被運營商以18萬元的高價買斷,，號稱“中國首部手機短信連載小說”。當時即有業(yè)內人士指出,，手機小說將成為一種新的時尚,，引領新的消費潮流，營造一個新的業(yè)務高峰,。

　　手機小說專攻上下班坐車,、會議、候機、睡前等閑散時間,，因此,，在長短、節(jié)奏及內容的特點上都很獨特——

        突破傳統(tǒng)創(chuàng)作模式

　　“長發(fā)披落遮住滾燙的臉,，小聲說話,，喘著粗氣，手機短信里的文字奔走相告,，愛情來了,。我們敢愛城外這個春天的風景了，內心的幸福正風起云涌……”由于手機屏幕能夠顯示的字數有限,，因此這種小說大量運用了言簡意賅的短句,，更多地使用對話以及獨白。有專家表示,，句式簡單,、內容通俗易懂是移動文學最主要的特點。

　　齊小石指出：“3G時代,，手機小說是專攻上下班坐車,、會議、候機,、睡前等閑散時間,，這與之前的互聯(lián)網閱讀、紙質書閱讀都不同,。閱讀時間不同,，消費行為不一樣，導致讀者對內容的需求也不一樣,。手機小說在長短,、節(jié)奏及內容的特點上都很獨特,。”

　　據齊小石透露,，有關統(tǒng)計顯示，讀者通過手機進行穩(wěn)定閱讀的時間大概是10分鐘,，因此,，“手機不適合閱讀很嚴肅的東西，而快餐化的小故事,，情感類,、好玩的東西則更有市場。”齊小石認為,，手機小說應具備如下幾個特點：字數不能太多,，20萬字以上通常不予考慮;題材具有極端的現(xiàn)實性，魔幻、玄幻類作品更適合長本閱讀,，而手機作為一種隨身,、便攜、私密的媒體更需要一種現(xiàn)實的體驗;節(jié)奏上連載性要強,，每一個環(huán)節(jié)能獨立成章,，每10分鐘要有一個懸念和結論，同時又有一個新的線索和故事產生;描述文字越口語化可能越受歡迎,。

　　《城外》作者千夫長曾強調,，手機小說雖然外形變成了微型結構，但是敘述的故事既連續(xù)又獨立,，情節(jié)始終在發(fā)展,、在繼續(xù)，不斷有亮點閃現(xiàn),，不斷有包袱抖出,，力圖讓人記住、保留,、轉發(fā)和傳播,。

　　目前，主流模式仍是將傳統(tǒng)圖書或網絡圖書做成手機版,，用戶需要的“量身定制”的真正意義上的手機小說并不多——

　　贏利模式仍待探索

　　據介紹,，目前手機小說的主流模式還是將傳統(tǒng)圖書或網絡圖書做成手機版，而為手機用戶打造的,、適合手機閱讀,，真正意義上的手機小說并不多。

　　中國互聯(lián)網絡信息中心(CNNIC)發(fā)布的《中國手機媒體研究報告》顯示,，用戶所關注的手機小說內容,，最主要的是原創(chuàng)類型，比例為38.7%,。也就是說用戶在閱讀手機小說時,，更希望看到新鮮的內容，而不是對于互聯(lián)網或者紙質小說的簡單復制,。

　　從收費模式上看,，手機小說也與在線收費閱讀模式有很大區(qū)別。目前主要有兩種模式：一種是通過移動運營商門戶下載或在線觀看,，運營商收取單次或包月的費用,。費用中的流量部分歸運營商所有，而業(yè)務內容的收入由運營商與小說的版權提供商分成,。第二種是采用免費WAP網站的形式,，用戶只需要在相應的無線網站上進行注冊,，即可登錄閱讀或下載部分手機小說，另一部分內容則需要通過資費卡等形式,，向用戶收取費用,。

　　齊小石指出，對于不同平臺上的原創(chuàng)內容,，開發(fā)的增值空間會有不同,。“起點中文網的原創(chuàng)內容以長篇的玄幻等類為主，更易打造成游戲;而以現(xiàn)實類,、情感類題材為主的手機小說則更適合進行影視版權的開發(fā),。”他說。

　　盡管贏利模式仍待進一步探索,，但齊小石認為,，專門針對手機平臺發(fā)布小說，也就是說一個小說的主流應用主要是靠手機承載的——這樣的市場在國內才剛剛起步,。“按照日本手機小說市場的發(fā)展情況估計,，國內手機小說的市場不會小于手機游戲的市場。”齊小石如是說,。

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