書畫“全部印刷” 造假無法辨識【我要印配圖】

　　【我要印】據(jù)某媒體報道，內(nèi)地一位鑒賞專家稱他在臺灣一飯店衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)一幅明代大家王寵的書法真跡,，估計市值至少1萬美元,，感慨飯店竟把名家真跡放在男廁。并稱：“可用學(xué)術(shù)聲譽擔(dān)保,，一定是真跡,。”事隔兩天，臺灣故宮博物院出來澄清說真跡原作現(xiàn)保存在臺灣故宮庫房內(nèi),，并未流失民間,，飯店掛的只是一件印刷品……今天我們不對這位專家的鑒定水平做評價，但這則新聞似乎在告訴我們：書畫高仿真印刷品在高科技的支持下確已達(dá)到以假亂真的程度,。

　　說到書畫高仿真印刷或說印刷作偽,，其實算不上新鮮事,，追溯到20世紀(jì)50年代初中期，北京榮寶齋就專門組建有將水印木刻付諸于名家書畫復(fù)制的研究班子,，當(dāng)時復(fù)制的成品在不少收藏愛好者眼中已較逼真,。當(dāng)前，隨著印刷技術(shù)的提高,，尤其是高科技工具設(shè)備與手段被運用到書畫仿真印刷后,，那些“印”出的書畫成品，可以說比以往任何時候都更接近于名家真跡,。不僅如此，同屬于印刷作偽性質(zhì)的書畫贗制還有著“全部印刷”,、“局部印刷”和“印刷后添墨”三種不同的具體操作手段,，本文先揭示最常見的“全部印刷”造假法。

　　“全部印刷”相對比較容易理解,，造假者瞄上名家的真跡作品作母本后,，全部以印刷的方式將其仿制出來。此作偽手法性質(zhì)上就是印刷,，但為何現(xiàn)在會讓普通人甚至于一些專家感到“始料不及”呢,？這是因為以往我們所見過的老的印刷偽品，無論是“水印木刻”還是“珂羅版”,，最大的仿造差距往往是墨色深淺層次變化的欠自然,、筆線過于單薄及墨塊的靈活度、韻味失缺等等,，成品尺幅稍大的或筆線粗闊的書畫尤其明顯,。而新的印刷偽品大大改良了“印刷通病”：它既能在一定程度上再現(xiàn)書畫作品一般性濃淡墨色的不同層次變化，還能將名家書畫中點線與墨塊所具有的厚實與節(jié)奏感仿到六七成以上的接近,。還有,，實施該作偽手法，選用母本還存在一個“配型”的問題,。對于那些尺幅小,、筆線偏于細(xì)密、墨色變化少的書法與畫面章法相對簡捷與敷色單調(diào)類型的國畫作品,，相對最適用于作此種假,。

　　款署“潘天壽”指墨畫疑偽成品入拍于南方某拍賣行2004年冬季拍賣會，成品上方還配有一位著名鑒定家題寫作的“潘天壽大師指墨”的詩堂,。此畫尺幅不大,，章法相對較簡捷，題款也僅有“壽指墨”三個字,，畫的只有寥寥幾筆的指墨畫山水內(nèi)容的點線與塊面,，敷著淺淡的赭石色彩,。僅看畫面，該圖的筆墨氣息似乎不算疲弱,，漏洞也并不多,。但要是它面對著對潘天壽藝術(shù)較熟悉的人就難混過去了。由于其原作母本曾被編錄進(jìn)多種版本的潘天壽的作品集冊,；加上該畫家作品存世量較少,，不少鑒藏者對潘極其有限的作品及其出處往往印象深刻，故相對較容易發(fā)現(xiàn)這類印刷偽品的廬山真面目,。這或許是此成品造假者在作偽操作以外的一個“疏忽”,，不過確實具有前所未有的逼真效果。

　　那么讀者要問了,，能讓專家很真誠的用學(xué)術(shù)名譽擔(dān)保,，說明印刷品確實逼真到了高于鑒定家眼力的程度，那到底該如何辨識呢,？是的,，只有“魔高一尺，道高一丈”才不會讓贗品蒙蔽了自己的眼睛,。因此,，辨識“全部印刷”的偽作，鑒定者要對以下這幾點引起注意：一是印刷與手工操作無論如何在筆墨的質(zhì)感上還是有差距的,，所以鑒定者對被鑒定物的筆墨特點與質(zhì)量應(yīng)進(jìn)行仔細(xì)觀察,，反應(yīng)一敏感，就容易找到“突破口”,；二是“全部印刷”與“絕對克隆”是個交叉的概念,，即若是偽品它必定有一對一的母本，因此查閱資源有時會使辨?zhèn)喂ぷ黠@得快捷起來,，尤其是作品存世量不多的那些名家,；三是因印刷成品的特性，這類成品一般都不止于一件或二件,，在較短的時間里就先后有“多胞胎”各出現(xiàn)于不同的拍賣行,，凡閱歷豐富、視野開闊的鑒定者將更容易發(fā)現(xiàn)疑點,；四是基于“全部印刷”的偽成品具有外觀極端接近于某母本原作的特點（一般非專業(yè)鑒定家難于看出二者的表面差異）,，所以有些拍賣行會對這類成品做諸如“該作品曾出版于某畫冊或書籍”之類的文字注釋，其實質(zhì)是魚目混珠,，應(yīng)引起我們的警惕,。

　　 【點擊查看更多精彩內(nèi)容】

       相關(guān)閱讀：

       書畫"相對克隆"造假法:"畫面拼湊"辨識
       山東省圖書館簽約東港安全印刷引進(jìn)RFID技術(shù)
       德國漢莎航空公司用RFID技術(shù)更新檢票口