【我要印】訊：報(bào)紙雜志、書籍,、廣告牌,、甚至于飯店里的菜單……文字隨時(shí)隨地都會出現(xiàn)在人們的生活中。為何相同的文字會給人截然不同的視覺感受呢,？為什么有些編排令人忍不住多看兩眼,？這一切都源自于“字體設(shè)計(jì)”，字體的變化和空間組合令這些人們熟知的文字產(chǎn)生了奇妙的變化,。作為國內(nèi)唯一的專業(yè)性字體設(shè)計(jì)大賽——兩年一屆的“方正獎”中文字體設(shè)計(jì)大賽無疑成了中國字體設(shè)計(jì)力量的“試金石”。第五屆“方正獎”字體設(shè)計(jì)大賽將于9月30日截稿,，隨著截稿時(shí)間的步步逼近,，業(yè)內(nèi)人士對字體設(shè)計(jì)的關(guān)注也漸漸升溫。

　　記者近日采訪了多位國內(nèi)字體設(shè)計(jì)界的專家學(xué)者,。雖然他們普遍認(rèn)為中國的字體設(shè)計(jì)相比過去,，近年來已呈現(xiàn)出不錯的發(fā)展趨勢，但相比日本,、韓國,、歐美等國家還存在很大的差距。設(shè)計(jì)陳舊,、設(shè)計(jì)人才缺乏,、字庫版權(quán)維護(hù)等不利等因素令國內(nèi)字體設(shè)計(jì)無法走出整體發(fā)展緩慢的困境。

　　現(xiàn)在書報(bào)所用主要字體還是建國初設(shè)計(jì)的

　　從上世紀(jì)五十年代起就開始從事字體設(shè)計(jì)的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授余秉楠在接受記者采訪時(shí)坦言,，中國字體設(shè)計(jì)發(fā)展緩慢,，建國之初設(shè)計(jì)的字體依然是現(xiàn)在印書、印報(bào)紙的主要字體,，給人的感覺陳舊,，沒有太多創(chuàng)新,。如1964年1月，北京新華字模廠字體設(shè)計(jì)室為《人民日報(bào)》設(shè)計(jì)的正文字體“641體”(即報(bào)宋體),，一問世,，國內(nèi)所有報(bào)紙都用這種字體。如今,，40多年過去了,，它依然是國內(nèi)80％報(bào)紙的正文用體。

　　“從建國到現(xiàn)在,，我國共設(shè)計(jì)出近200余種印刷字體,，但在日本，則是以每年200余種字體的數(shù)量增加,。”從事字體設(shè)計(jì)行業(yè)已有38年的北大方正字體開發(fā)總監(jiān)朱志偉用數(shù)字對比來說明國內(nèi)字體設(shè)計(jì)與日本字體設(shè)計(jì)間的差距,。朱志偉16歲便參加工作，從最初的刻字工人到現(xiàn)在國內(nèi)最大的專業(yè)字體公司開發(fā)總監(jiān),，常年工作在一線的他對于國內(nèi)字體設(shè)計(jì)發(fā)展情況有著更深的感觸,。“十幾年前，日本已經(jīng)有了20余家字體設(shè)計(jì)公司,，目前這個(gè)數(shù)量仍然呈上升趨勢,；而我國當(dāng)年的七、八家字體公司已銳減到現(xiàn)在包括方正在內(nèi)的三,、四家,，在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)能力上與日本存在明顯的差距。”

　　為了豐富中國字體,，北大方正從2002年起開始舉辦字體設(shè)計(jì)大賽,，兩年一屆，至今已是第五屆,。“雖然每次都能收到上千幅作品,，但真正能作為印刷體使用的非常少，一屆比賽能出一幅已是令人驚喜的事情了,。”曾連續(xù)擔(dān)任過四屆大賽評委的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授余秉楠告訴記者,，運(yùn)用于報(bào)紙書籍的正文印刷字體設(shè)計(jì)不像用于包裝設(shè)計(jì)、廣告的創(chuàng)意字體那樣可以任意發(fā)揮,，正文字體要求風(fēng)格統(tǒng)一,、流暢、均勻,、清晰,，其最大的特點(diǎn)就是實(shí)用性。“比賽中,，雖然能發(fā)現(xiàn)一些打破常規(guī),、充滿創(chuàng)意的作品,，但在閱讀上不好辨認(rèn)，難以成為普及的印刷字體,。”

　　為數(shù)不多的字體設(shè)計(jì)師大多是高中學(xué)歷

　　“新中國成立后,，從事字體設(shè)計(jì)的人本來就不多，有一定資歷又還在世的,，跑遍全中國更不會找到多于10人,。”在香港理工大學(xué)副教授廖潔連主編的一部名為《中國字體設(shè)計(jì)人——一字一生》一書的序言當(dāng)中，記者看到了這樣的語句,。

　　“字體設(shè)計(jì)發(fā)展緩慢還有一個(gè)重要的原因,，就是設(shè)計(jì)人才極度缺乏。”余秉楠說,，上世紀(jì)50年代中后期,，北京和上海相繼成立了字模廠，并專門設(shè)立字體設(shè)計(jì)室,，選拔和招募了幾十位專業(yè)人才,，大致由刻字工人、書法家,、出版社美編三方面的人才組成,，他們都是工人編制，沿用了印刷廠里刻字工人的職稱,。“待遇低,，社會地位也不高，導(dǎo)致長期以來,，字體設(shè)計(jì)師在我國不受重視�,，F(xiàn)在，很多老設(shè)計(jì)師退休了,，年輕一代因?yàn)槭杖氩桓撸�不穩(wěn)定等原因也都不愿意入行,。”

　　朱志偉告訴記者,，在國內(nèi)為數(shù)不多的字體公司里，如方正,、漢儀,、華文等，字體設(shè)計(jì)師大都是高中畢業(yè)生,。“印刷字體設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的藝術(shù),，不僅對技術(shù)的依賴性非常強(qiáng)，和美學(xué)思想也是密不可分的,。“由于從業(yè)人員美術(shù)基礎(chǔ)不夠,，在字體的創(chuàng)新方面十分欠缺,。”

　　版權(quán)保護(hù)不力使設(shè)計(jì)公司不愿研發(fā)

　　同時(shí)，社會對字體設(shè)計(jì)教育的不重視,，也是國內(nèi)字體設(shè)計(jì)發(fā)展緩慢的重要原因,。余秉楠1962年從德國留學(xué)歸國后任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院，創(chuàng)辦了書籍裝幀系,，率先開設(shè)版面設(shè)計(jì),、中外文字體設(shè)計(jì)、印刷字體設(shè)計(jì)等課程,。當(dāng)時(shí)培養(yǎng)的學(xué)生,，曾多次在日本最權(quán)威的字體設(shè)計(jì)大賽——森澤國際印刷字體大賽中獲獎，有些設(shè)計(jì)還被相關(guān)字庫采用了,。“但人們對字體設(shè)計(jì)普遍不關(guān)心,，80年代還搞過幾次字體設(shè)計(jì)大賽，但一等獎獎金才500塊錢,。但在日本,，獎金達(dá)到300萬日元。到了上世紀(jì)九十年代,，連設(shè)計(jì)大賽都逐漸取消了,。”余秉楠說，現(xiàn)在這個(gè)系與裝潢系合并,，學(xué)生一般都不做印刷字體的設(shè)計(jì),，只設(shè)計(jì)一些廣告字體。

　　而在朱志偉看來,，進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代后,，由于盜版原因，字庫的版權(quán)很難得到保護(hù),，令字體公司耗費(fèi)大量人力物力的設(shè)計(jì)全“打了水漂”,，一套中文字庫，7000多常用字,，一個(gè)6至7人的團(tuán)隊(duì)需花上一年的時(shí)間才能設(shè)計(jì)出來,。“由于版權(quán)得不到保護(hù)，一般公司都不敢輕易投入,，我們也希望中國字庫更加豐富,，但誰來買單呢？”

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