【CPP114】訊：今年,，雕版印刷技藝躋身世界級“非遺”名錄,。這原本是值得慶賀的事，但最近“揚州中國雕版印刷博物館”有點煩,。這些有世界印刷史“活化石”“中華一絕”之稱的揚州雕版印刷,，所藏的寶貝如今有的開裂，有的遭蟲蛀,。為了修補古老的雕版,，揚州中國雕版印刷博物館邀請南京林業(yè)大學(xué)的教授進行了一次自然考古,，希望找出雕版印刷的一些規(guī)律，以便將來很好地進行保護,。

　　細膩的梨木用得最多

　　揚州中國雕版印刷博物館是中國首座雕版印刷博物館,，存有20多萬片不同朝代的雕版。今年五月,，揚州博物館派人送來了八片殘破的雕版,，希望南林大木材工業(yè)學(xué)院的專家能夠幫忙分析，搞清雕版的材質(zhì),。在這些雕版上，南京林業(yè)大學(xué)木材工業(yè)學(xué)院教授潘彪小心翼翼地從邊角上取樣,。“這些都是文物,，取樣非常少的。”潘彪拿來幾個封閉的小塑料袋,，透明的溶液中有幾塊小木片,，不過兩三毫米長。

　　在顯微鏡下,，每種木材的細胞結(jié)構(gòu)都不相同,，就如同世界上沒有相同的指紋一般。“八片雕版中有四片都是梨木,，還有兩片是絲綿木,。”潘彪介紹，為什么古人多半選擇這樣的木材刻字,，那可是大有講究的,。拿梨木來說吧，摸上去十分細膩,。湊近看,，木材的“毛孔”也十分細微，如同嬰兒的皮膚一樣,，光潔柔滑,。在這種木材上刻字會更精致，筆鋒也會刻得好,。而絲綿木也有異曲同工之妙,，又名“水黃楊”，摸起來像絲綢,，非常細膩,。

　　日本雕版多用櫻木

　　在調(diào)查的八片雕版中，除了梨木,、絲綿木這些中國本土木材外,，居然意外地出現(xiàn)了“舶來品”,。在顯微鏡下，潘彪驚訝地發(fā)現(xiàn),，《古逸叢書》之《玉燭寶典》這塊雕版居然是日本櫻木,。原來，多年前這塊雕版是從日本傳來,。

　　非常湊巧的是,，日本京都大學(xué)名譽教授伊東隆夫也參加了這次雕版的木材鑒定。“在日本,，絕大多數(shù)雕版都是用櫻木雕刻而成的,。”在日本，伊東隆夫是赫赫有名的木材鑒定權(quán)威,，經(jīng)他鑒定的雕版足有50多萬片,。他介紹，日本的雕版多半藏于寺廟中,，如位于東京的寬永寺就藏有30多萬片雕版,，延厲寺有18萬片雕版，位于京邦的光明寺也珍藏了5000片雕版,。這50多萬片雕版中,，絕大多數(shù)都是櫻木，梨木極少,。

　　如果單從字面上看,，梨木和櫻木似乎是完全無關(guān)的兩種木材，但實際上卻是“血脈相連”的,。“梨木和櫻木都是薔薇科的樹木,。”伊東隆夫解釋，在性能上兩種樹木也非常相似,，摸起來都非常細膩,，是雕版的上選之材。只不過,，在日本遍地是櫻木,，取材方便，而在中國梨木卻隨處可見,。

　　雕刻面只選縱切面

　　拿起一塊木頭,，潘彪反問記者，“你覺得一般會選擇在哪一面刻字呢,？”木板各個面上的木紋不同,，但摸上去都十分光滑，記者琢磨了半天仍想不出所以然。“一般都選縱切面的,。”潘彪解釋,，一般木頭有三面，橫切面就是將樹木攔腰截斷的那個平面,，而縱切面則是從上至下劈開木材的那個面,，另外一個旋切面則是順著年輪旋轉(zhuǎn)切下的面。

　　潘彪說,，智慧的古人選擇在縱切面上刻字,，還是有依據(jù)的。橫切面上能看到年輪,，很容易變形,，而且從原料利用上來說，利用率也不高,。但是縱切面就不同了,，可以方便地制作成合適的形狀。最關(guān)鍵的是,，這個面的硬度適中，很好刻字,，而且不容易破損,。

　　香甜的樹膠小蟲愛吃

　　歷經(jīng)千百年的歲月，不少雕版都被蟲蛀了,，有的還有裂痕,。伊東隆夫告訴記者，這是因為古人并不知道如何防腐和防蛀,。在制作雕版時,，他們一般會將原材料自然干燥兩三個月就開工了，并沒有特殊的處理,。

　　“從保存的情況來看,，梨木和櫻木被蟲蛀的情況更嚴重一些。”南京林業(yè)大學(xué)木材工業(yè)學(xué)院教授潘彪解釋,，這是因為梨木和櫻木中有很多樹膠,，味道甜甜的、香香的,，是蟲子的最愛,。而樟木卻不受蟲子的青睞，雖說在人類聞來有股香味,，但卻不對蟲子的口味,，因此被蟲蛀的幾率并不大。

　　晉級非遺的雕版是人類印刷史上的活化石,，極珍貴,，防蟲蛀也就尤顯重要了,。潘彪說，要想防蟲蛀,，可以讓雕版經(jīng)過50~60度的高溫處理,，就可以殺死蟲子，同時要保持干燥,，因為昆蟲的生長需要水分,。  
  

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