印前優(yōu)質(zhì)圖像的制作技巧
2011-02-11 10:48 來源:慧聰印刷網(wǎng)技術論壇 責編:江佳
- 摘要:
- 在包裝印刷領域,,圖版彩色印刷已成為印刷的主流。印刷品的質(zhì)量也日益提高,。一張印刷質(zhì)量優(yōu)美的圖片,,會給人以舒服自然的感覺,使人猶如親臨其境的逼真感受,。
【CPP114】訊:在包裝印刷領域,,圖版彩色印刷已成為印刷的主流。印刷品的質(zhì)量也日益提高。一張印刷質(zhì)量優(yōu)美的圖片,,會給人以舒服自然的感覺,,使人猶如親臨其境的逼真感受。但由于主觀和客觀因素的影響,,雖然目前彩色印刷產(chǎn)品的質(zhì)量較過去有很大的提高,,但從總體來看,達到精品級的還不多,,還無法與國外優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品相比,。這其中有設備、材料等客觀因素,,但操作人員素質(zhì)和技術上的不足也是重要的因素,。我們知道,彩色印刷的產(chǎn)品質(zhì)量,,受所有參與復制過程的諸因素制約,,比如說,彩色原稿圖像的階調(diào)層次,、色彩色調(diào)及清晰度質(zhì)量,;分色加網(wǎng)圖片階調(diào)層次、顏色以及清晰度強調(diào)等復制調(diào)整數(shù)據(jù)的準確程度,;拷貝,、曬版等中間工序網(wǎng)點轉(zhuǎn)換變化量及其穩(wěn)定程度;印刷(或)打樣的墨層密度,、網(wǎng)點擴大值或印刷相對反差值數(shù)據(jù)及其控制穩(wěn)定程度,,各色墨層的疊印效率,階調(diào)演變,、色彩平衡與灰色平衡再現(xiàn),;印刷用紙的表現(xiàn)適性與操作適性,油墨的色度特性及其操作適性,;各個操作工序的設備、器材與材料的印刷適性,,工藝操作質(zhì)量以及復制對象調(diào)整數(shù)據(jù)等諸多方面,。
在上述影響因素中,印前圖像制作的質(zhì)量,,直接決定著彩印產(chǎn)品的質(zhì)量,。因此,印前制作圖像時,,如發(fā)現(xiàn)原稿質(zhì)量不好,,就應想方設法地進行糾正和提高,才能保證印刷品的高質(zhì)量。由于如今提供制印的原稿,,多數(shù)都存在著一些不足,,印前制作人員若沒有較高的技術水平,,沒有良好的藝術審美觀,,要制作出高質(zhì)量的產(chǎn)品是很難辦到的,下面就簡單介紹一些印前圖像制作中對原稿質(zhì)量缺陷時進行處理的技術和方法,。
原稿階調(diào)層次問題的處理方法
彩色畫稿,、印刷品稿及照片等反射稿,階調(diào)層次密度反差較接近,。而彩色透射稿的總體密度與層次反差卻較大。一般來說,,密度反差在1.8~2.4,,為中常原稿,大于2.4為高反差稿,,小于1.8為低反差稿,。起始密度以0.3~0.5為正常稿;高于0.5者,,不論其反差大小如何,均為曝光(或顯影)不足所致,,是發(fā)悶原稿;反差低于1.6,,而起始密度又低于0.3,,是曝光(或顯影)過度所致,是淡薄原稿,。
彩色透射稿的總體密度與反差高低,與原稿拍攝的光照條件,、曝光量及顯影處理有密切關系,,圖像表現(xiàn)在感光特性曲線上的區(qū)段位置就不同,各層次密度對比差別也隨之改變,,其層次的分布狀態(tài)各異,。對于攝影藝術類原稿,其審美調(diào)整在于以印象色和視覺效果為主,,強調(diào)圖片的反差效果,突出光線感,,強調(diào)色彩飽和度,對畫面中的重要色做些夸張和渲染處理,突出色彩的視覺沖擊力,。要強調(diào)彌補拍攝,、沖洗過程中的某些不足,調(diào)整處理好攝影藝術中的色彩光影,、明暗,、冷暖、空間變色關系,,突出攝影圖片的色調(diào),、氣氛、光影,、質(zhì)感等造型效果,。使原稿制作具有強烈的光線感,高光明亮,、暗調(diào)有力度,給人感受到光影之美,;有強烈的色彩飽和度,、色澤鮮亮、色彩變化豐富,,給人以色彩藝術感染力,;有極高的清晰度、景物質(zhì)感清晰,、顆粒細膩,、細微層次豐富,給人一種真實感,。在實際生產(chǎn)中,,由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色,因而造成物體黑色不純正,。因此,,應用UCR/UCA功能進行糾偏,使三原色版達到中性黑的效果,,再加以黑版為主,,從而達到黑色純正的效果,較好地表現(xiàn)出黑色物體的質(zhì)感層次,。
絕對忠實復制原稿是不可能的,因為大多數(shù)的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差,,所以印刷品復制必然要對密度進行壓縮,。因此這就要損失部分的細微層次,在實際操作中應根據(jù)原稿的反差和調(diào)子的具體內(nèi)容,調(diào)整合理的層次曲線,,就是說要對不論是反射稿,,還是透射稿上面的次要部位的層次進行壓縮,使主要部位的層次加以重點,、特色化的強調(diào),。
在彩色稿正常反差的前提下,根據(jù)不同類型的原稿正確地調(diào)整層次曲線,。但一定要注意分色片層次曲線的平衡,,中性灰平衡要恰當,不正確的層次曲線會使復制品失真,。對于原稿整個偏色,,一般可以通過調(diào)整層次曲線加以糾正。對于層次密度質(zhì)量不同的原稿,,在壓縮原稿階調(diào)反差的時,,常采用下述辦法來處理。
在上述影響因素中,印前圖像制作的質(zhì)量,,直接決定著彩印產(chǎn)品的質(zhì)量,。因此,印前制作圖像時,,如發(fā)現(xiàn)原稿質(zhì)量不好,,就應想方設法地進行糾正和提高,才能保證印刷品的高質(zhì)量。由于如今提供制印的原稿,,多數(shù)都存在著一些不足,,印前制作人員若沒有較高的技術水平,,沒有良好的藝術審美觀,,要制作出高質(zhì)量的產(chǎn)品是很難辦到的,下面就簡單介紹一些印前圖像制作中對原稿質(zhì)量缺陷時進行處理的技術和方法,。
原稿階調(diào)層次問題的處理方法
彩色畫稿,、印刷品稿及照片等反射稿,階調(diào)層次密度反差較接近,。而彩色透射稿的總體密度與層次反差卻較大。一般來說,,密度反差在1.8~2.4,,為中常原稿,大于2.4為高反差稿,,小于1.8為低反差稿,。起始密度以0.3~0.5為正常稿;高于0.5者,,不論其反差大小如何,均為曝光(或顯影)不足所致,,是發(fā)悶原稿;反差低于1.6,,而起始密度又低于0.3,,是曝光(或顯影)過度所致,是淡薄原稿,。
彩色透射稿的總體密度與反差高低,與原稿拍攝的光照條件,、曝光量及顯影處理有密切關系,,圖像表現(xiàn)在感光特性曲線上的區(qū)段位置就不同,各層次密度對比差別也隨之改變,,其層次的分布狀態(tài)各異,。對于攝影藝術類原稿,其審美調(diào)整在于以印象色和視覺效果為主,,強調(diào)圖片的反差效果,突出光線感,,強調(diào)色彩飽和度,對畫面中的重要色做些夸張和渲染處理,突出色彩的視覺沖擊力,。要強調(diào)彌補拍攝,、沖洗過程中的某些不足,調(diào)整處理好攝影藝術中的色彩光影,、明暗,、冷暖、空間變色關系,,突出攝影圖片的色調(diào),、氣氛、光影,、質(zhì)感等造型效果,。使原稿制作具有強烈的光線感,高光明亮,、暗調(diào)有力度,給人感受到光影之美,;有強烈的色彩飽和度,、色澤鮮亮、色彩變化豐富,,給人以色彩藝術感染力,;有極高的清晰度、景物質(zhì)感清晰,、顆粒細膩,、細微層次豐富,給人一種真實感,。在實際生產(chǎn)中,,由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色,因而造成物體黑色不純正,。因此,,應用UCR/UCA功能進行糾偏,使三原色版達到中性黑的效果,,再加以黑版為主,,從而達到黑色純正的效果,較好地表現(xiàn)出黑色物體的質(zhì)感層次,。
絕對忠實復制原稿是不可能的,因為大多數(shù)的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差,,所以印刷品復制必然要對密度進行壓縮,。因此這就要損失部分的細微層次,在實際操作中應根據(jù)原稿的反差和調(diào)子的具體內(nèi)容,調(diào)整合理的層次曲線,,就是說要對不論是反射稿,,還是透射稿上面的次要部位的層次進行壓縮,使主要部位的層次加以重點,、特色化的強調(diào),。
在彩色稿正常反差的前提下,根據(jù)不同類型的原稿正確地調(diào)整層次曲線,。但一定要注意分色片層次曲線的平衡,,中性灰平衡要恰當,不正確的層次曲線會使復制品失真,。對于原稿整個偏色,,一般可以通過調(diào)整層次曲線加以糾正。對于層次密度質(zhì)量不同的原稿,,在壓縮原稿階調(diào)反差的時,,常采用下述辦法來處理。
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