2010年9月,，郝驚雷將中國嘉德拍賣公司告上法庭。郝驚雷稱,，在2010年5月15日嘉德春拍上,，他花20萬元競得的3幅字畫均為印刷品。郝驚雷曾經(jīng)在琉璃廠開過一家畫店,，并且從事書畫收藏超過10年,。郝驚雷認為，3幅字畫是在噴墨打印的基礎上再用筆墨勾描,，與原作幾乎一模一樣,，一些細微的筆觸也被復制下來。真正的繪畫作品,，在不著墨的地方?jīng)]有墨點,，但印刷品由于多次印刷，空白處呈現(xiàn)明顯的“版臟”,。

印刷專家林怡洪鑒定過這3幅字畫,，認為字畫“紙張是現(xiàn)代印刷用紙，清中期不可能有這種紙”。而嘉德公司提供雅昌印刷公司的鑒定稱,，3幅字畫非印刷品。雅昌鑒定人員認為,，目前藝術品復制,，主要有噴墨打印和木版水印兩種印刷方式，3件拍品不屬于這兩種印刷方式,。此后字畫被法院封存,，因為沒有權威機構鑒定作品是否為印刷品，此案至今未果,。

　　看起來,，中國藝術復制品再次陷入了一種說不清楚的怪圈。那么,，對于已經(jīng)非常發(fā)達的國外藝術品市場來說,，這一問題又是如何解決的呢?

　　記者了解發(fā)現(xiàn)，國外的藝術復制品在藝術品市場中可以達到70%的份額,，其所承擔的功能就是藝術的大眾普及,。這一點和吳冠中“滿足藝術品的審美功能，讓優(yōu)秀的藝術品可以裝飾普通百姓家庭”的概念是一致的,。但是,，國外藝術品復制與國內(nèi)存在一個重要的不同，那就是,，國外并不熱中制作1∶1的高仿復制品,，而1∶1卻是國內(nèi)的主流。“買1∶1的復制品,，怎么可能?”一位對國外藝術品復制有所了解的朋友對記者表示出了驚訝,。

　　為什么不制作1∶1的復制品?答案很簡單，就是沒有人會做出1：1的授權,，藝術家對于1∶1有著高度謹慎,，這一點意識是我們國內(nèi)所普遍欠缺的。對于藝術品市場來說,，保證復制品與原創(chuàng)作品的區(qū)別至關重要,。而版權，這才是藝術品復制的真正核心問題,。

　　真正的問題：版權

　　2008年11月13日,，北京海淀區(qū)法院，一鼎軒與故宮博物院聯(lián)合將天祿閣圖文制作有限公司告上法庭,。一鼎軒總裁吉平被公認為藝術品復制領域第一個吃螃蟹的,，他目前卻遇到了棘手的難題。

　　從2001年開始,，吉平就不斷出入故宮,，期望拿到故宮所藏古書畫的復制授權,。最終，故宮決定與吉平合作,，將古書畫精心挑選,、攝影、調(diào)色,、看樣,，進行復制。“一鼎軒”這個企業(yè)的名字,，是吉平前腳跟故宮簽完授權合同,，后腳接著注冊的。之前為了讓故宮滿意印刷質(zhì)量,，他買下了一個印刷廠,，并嘗試了多種印刷方式。

　　直到2004年,，一鼎軒精心制作的書畫高仿品才進入市場,。然而，隨著復制品市場向好,，一批與一鼎軒一模一樣的復制品也出現(xiàn)在了市場上,，且售價要低很多。以宋徽宗《聽琴圖》為例,，故宮授權的《聽琴圖》售價為8000元至1.2萬元,，而未經(jīng)授權的《聽琴圖》在市場中只賣400元。這批未授權復制品的制作者即為天祿閣圖文制作有限公司,。

　　然而,，被告方天祿閣圖文制作有限公司律師卻振振有詞，稱涉案美術作品的復制品不是《著作權法》中所稱的作品,，不囊括在《著作權法》的保護范圍之中,。雖然《聽琴圖》原作作者宋徽宗享有著作權保護，但是此作品距今已超過1000年,，屬于公有而非國有,。故宮博物院所擁有的，只是宋人作品原件的所有權,，以及一定條件下的展覽權,。原告和被告有平等的權利以復制的形式對其利用。該案至今懸而未決,，吉平想討一個說法的想法也落了空,。

　　法律上對于版權解釋上的缺位導致的直接結果，就是今天古書畫復制品的泛濫。對于當代書畫家來說,，至少授權還可以作為法律依據(jù),，而古書畫則無法可依。今天的市場上,，《聽琴圖》的高仿絲絹版幾十元錢就可以買得到,。

　　這樣一種狀態(tài)之下，在中國開創(chuàng)了古書畫復制并在業(yè)界曾享有盛譽的日本二玄社幾乎被逼出了歷史舞臺,。

　　20世紀70年代初，臺北故宮博物院委托日本二玄社獨家仿真復制其代表作,。二玄社為此研制了一臺長5米,，高、寬各2米,，重達3噸的碩大攝影機,，進行同比例攝影、電腦制版以及8至12色的高精度印刷,，并引入了特殊研制的紙和絹,。一個從事印刷設備制造的企業(yè)轉型之后，就此成為中國復制業(yè)的偶像,。今天的一鼎軒也好,，百雅軒也好，效仿二玄社的印記清晰可見,。

　　不過,，二玄社復制的古書畫一樣沒有逃脫盜版的問題。作為日本企業(yè),，中國內(nèi)地博物館古書畫的版權,，二玄社又很難得到，所以近10年來,，二玄社只有通過與中國內(nèi)地復制業(yè)合作才有新的版權進行復制,。

2010年8月底，臺灣《自由時報》報道二玄社面臨破產(chǎn),，有可能被另一家以印刷與復制著稱的中國企業(yè)雅昌收購,。截至記者發(fā)稿，二玄社的易主問題還是沒有最后的確切消息,。而雅昌方面對記者表示是,，他們一直在努力收購，但目前還有一些法律問題無法解決,。有分析認為,，版權問題的牽扯可能仍是所有問題的核心。

　　實際上，隨著科學技術的發(fā)展,，昔日二玄社的技術優(yōu)勢早已蕩然無存,。在2004年之后，國內(nèi)企業(yè)自主研發(fā)設備及耗材,、研制的紙張比二玄社更加接近真品,。以往二玄社用的是膠印，油墨會反光,，失去中國畫的韻味,，而目前中國企業(yè)已經(jīng)突破這一點。二玄社的衰落并不多么意外,。

　　至于盜拍與翻拍,，也不再像以往想象中的粗陋不堪。對此,，高英凱說：“有的企業(yè)的確是在盜版人家復制的書畫,，按照道理來講，這樣翻拍的東西,，信息會損失,，你總沒有人家第一版拍得好吧?可是，現(xiàn)在電腦技術很發(fā)達,，稍微調(diào)整一下,，只要認真做，印刷出來的東西其實看不出來,。”

　　任何人只要花幾萬元買個印刷機,，就可以把古畫惟妙惟肖地印在各種材質(zhì)上，這就是今天的現(xiàn)實,。在這樣的現(xiàn)實面前,，拼技術幾乎是一件沒有意義的事情�,？萍嫉娜招略庐愖阋阅ㄆ饺魏喂�業(yè)差距,。深諳印刷之道的行家，因此對于中國1∶1藝術品復制的前景并不看好,。“市場一大,，單純做復制，必是死路一條,。”吉平對此深有感觸,。

　　理論上說，無論是一鼎軒也好,，百雅軒也好,，雅昌也好,，真正可以在行業(yè)立足的根本不在技術上，而在其數(shù)據(jù)庫,。對這些企業(yè)而言,，數(shù)據(jù)庫的自我保護可以做到什么程度，未來的復制之路就會走到什么程度,。
　
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