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兒童文學(xué)出版帶著鐐銬起舞 要藝術(shù)還是要市場
2011-03-02 11:37 來源:光明網(wǎng) 作者:孫建江 責(zé)編:王岑
- 摘要:
- 如果說,,20世紀(jì)90年代以前,,中國的兒童文學(xué)與市場還是呈一種若即若離的關(guān)系的話,那么進(jìn)入21世紀(jì)后,,中國兒童文學(xué)已經(jīng)完全不能超然于市場之外了,。
【CPP114】訊:當(dāng)下的兒童文學(xué)出版無法回避市場
如果說,,20世紀(jì)90年代以前,中國的兒童文學(xué)與市場還是呈一種若即若離的關(guān)系的話,,那么進(jìn)入21世紀(jì)后,,中國兒童文學(xué)已經(jīng)完全不能超然于市場之外了,。
以往,作家們在創(chuàng)作時(shí)是不太顧及或很少顧及市場反饋的,。我寫我的,,市場是否接受與我何干?如今,,恐怕很少有作家創(chuàng)作時(shí)會(huì)全然不介意市場的存在了,。從一吐為快到尊重讀者,從無視市場到在意讀者,,這是市場化進(jìn)程中文學(xué)發(fā)展的必然。中國的兒童文學(xué)從來沒有像今天這樣受到來自市場的挑戰(zhàn),。市場制約著兒童文學(xué)出版,,毫無疑問,,也影響著兒童文學(xué)創(chuàng)作。
我們來看看“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”的出版及其與市場的關(guān)系。“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”由浙江少年兒童出版社1993年推出,,首批推出5種,,至2009年,,已持續(xù)出版16年,,推出作品60余種,。目前,,仍在出版,。這是中國持續(xù)出版時(shí)間最長、持續(xù)影響力最大的一套原創(chuàng)兒童文學(xué)叢書,。
該叢書首批推出張之路,、周銳,、葛冰、李建樹和莊大偉等5位作家的5部作品,,體裁涉及小說和童話,,首印各七千余冊,。叢書推出后,,獲得了較好的社會(huì)反響,。張之路的《有老鼠牌鉛筆嗎》榮獲中國作協(xié)第三屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。
坦白地說,,叢書首批推出后并沒有獲得完全成功,,遲遲沒能獲得市場的認(rèn)可,。而市場經(jīng)濟(jì)制約下的少兒出版如果其產(chǎn)品不能獲得市場的認(rèn)可,那么,,再美好的文化理想和企圖也是難以完整呈現(xiàn)的,。出版是經(jīng)濟(jì)行為,,經(jīng)濟(jì)行為有自己的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行規(guī)則;創(chuàng)作是精神勞作,精神勞作無須顧及經(jīng)濟(jì)運(yùn)行規(guī)則,。這也是少兒出版有效推動(dòng)兒童文學(xué)創(chuàng)作最難把握的地方。雖然叢書獲得了專家的肯定,,但銷售情況卻不理想,,叫好不叫座。
其實(shí),,90年代中期正是兒童文學(xué)圖書出版的低谷期。當(dāng)時(shí),,許多少兒社的文學(xué)編輯室紛紛撤銷或合并,,兒童文學(xué)圖書的出版普遍呈蕭條態(tài)勢,。無獨(dú)有偶,1993年,,秦文君具有幽默特質(zhì)的長篇小說《男生賈里》在上海少兒社出版,印數(shù)僅兩千冊,。這與若干年后該書風(fēng)靡校園實(shí)有天壤之別,。
好在這個(gè)時(shí)間不長,。1998年,“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”第二批推出,。這一次,一次性推出了任溶溶,、孫幼軍、高洪波,、張之路,、梅子涵,、董宏猷,、韓輝光,、李建樹、金曾豪,、楊紅櫻,、湯素蘭、任哥舒等作家的12部原創(chuàng)新作,體裁涉及小說,、童話和詩歌,。為一套并不為人看好的非主流叢書的創(chuàng)作聚集起了如此整齊的老中青作者出場陣容,,這在當(dāng)時(shí)可以說是絕無僅有的。這批書甫一面世,,即好評(píng)如潮。榮獲全國優(yōu)秀少兒圖書獎(jiǎng),、冰心兒童圖書獎(jiǎng),、宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)、中國作協(xié)全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、文化部蒲公英獎(jiǎng)金獎(jiǎng)等,。不過,,與上次5本書最大的不同還在于,,這12本書開始獲得市場的認(rèn)可。叢書首印各1萬冊,,面市不到半年,連連重印,。至2003年,單本最高印次達(dá)9次,,單本最高印量達(dá)5萬余冊,。2000年,,第一批5本書重版再印,,市場亦開始接納,。新版首印各八千冊,,兩個(gè)月后即開始不斷重印,。這說明,,在讀者方面,閱讀趨向的多元化已開始呈現(xiàn);在出版方面,,圖書的市場化意義正日益凸顯,;在兒童文學(xué)創(chuàng)作方面,,多樣性寫作已變得越來越重要,。中國兒童文學(xué)開始進(jìn)入了常態(tài)的發(fā)展,。
自2003年起,,叢書又作了進(jìn)一步拓展,,變原來的“面上鋪開”為“深度發(fā)掘”,。這些深度發(fā)掘系列推出后,效果甚好,。單本多在四五萬冊以上,,最高的單本已愈20萬冊。由于建立起了良好的品牌形象,,叢書的發(fā)展步入了良性循環(huán)。
“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”推出后,,在中國引發(fā)了幽默兒童文學(xué)的創(chuàng)作潮流,。如今,以“幽默”,、“開心”(或相近意思)為特質(zhì)的兒童文學(xué)原創(chuàng)圖書或叢書已不計(jì)其數(shù),數(shù)不勝數(shù),。幽默兒童文學(xué)成了出版社競相出版的對(duì)象,。而這一切在90年代初是難以想象的。
從這套叢書的出版及其與市場的關(guān)系,,我們至少可以得到以下一些啟示:一、無論你愿意還是不愿意,,兒童文學(xué)出版都無法回避市場,。二、兒童文學(xué)的出版者和創(chuàng)作者都必須共同面對(duì)來自市場的考驗(yàn),。三、對(duì)于創(chuàng)作者,,市場意味著讀者,;對(duì)于出版者,市場意味著可持續(xù)發(fā)展,。四、市場本身并不可怕,,市場固然會(huì)催生一批又一批低檔次的作品,但市場同樣可以孕育高品質(zhì)的兒童文學(xué)作品,。關(guān)鍵在于,,是無條件地一味迎合市場,還是按照客觀規(guī)律積極引導(dǎo)市場,。五,、任何脫離(無論有意還是無意)中國當(dāng)下社會(huì)背景來談兒童文學(xué)創(chuàng)作的企圖和努力都是不切實(shí)際的�,?傊�,,中國兒童文學(xué)創(chuàng)作離不開當(dāng)下的中國兒童文學(xué)出版,。
無論是國內(nèi)還是國外,,出版從宏觀分類上看不外乎是三大塊內(nèi)容,,即教育出版,、專業(yè)出版和大眾出版。我國目前主要出版兒童文學(xué)作品的少兒出版社,、文藝出版社就屬典型的大眾出版,。大眾出版決定了出版社的出版物的屬性,,出版社的出版物主體是為大眾服務(wù)的。兒童文學(xué)作為大眾出版物當(dāng)然具有大眾屬性,。大眾屬性意味著兒童文學(xué)出版物擁有潛在的大眾讀者群體,。這是客觀事實(shí)。當(dāng)然,,大眾屬性決不意味著兒童文學(xué)作品可以粗制濫造,可以糊弄讀者,,可以放逐自己的藝術(shù)品質(zhì),。
作為兒童文學(xué)研究者,我很理解一些朋友對(duì)某些品質(zhì)不高的兒童文學(xué)作品的抨擊和不滿,,因?yàn)橛行┳髌返拇_比較粗糙隨意,。而作為出版者,,我不能不考慮出版社的經(jīng)濟(jì)效益,只要這些作品不與國家的法律法規(guī)抵觸,、不低級(jí)低俗,,又有讀者,我們不會(huì)拒絕給予出版,。但我也深知,,兒童文學(xué)創(chuàng)作不能被市場牽著鼻子走,,應(yīng)該有自己的藝術(shù)追求。
要“藝術(shù)”的作品,,還是要“大眾”的作品——這是進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)后兒童文學(xué)出版所面臨的嚴(yán)峻問題,。顯然,這也是藝術(shù)品質(zhì)與市場競爭間的一場博弈,。我們無法回避,,但是我們完全可以有自己的選擇,。
兒童文學(xué)當(dāng)然應(yīng)該有自己的藝術(shù)追求
對(duì)于兒童文學(xué)的生態(tài)發(fā)展格局,我從來持積極開放的觀點(diǎn),。
我的觀點(diǎn)簡言之就是:持開放態(tài)度對(duì)待探索作品,,持平常心對(duì)待通俗作品,但最期待的是既“藝術(shù)”又“大眾”的作品,。
文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展從來都存在著一個(gè)“走兩步退一步”的問題。一批先鋒作家推出大多數(shù)讀者無法接受,、超出讀者審美接受范疇的探索作品后,,引起討論、爭議,,人們在討論,、爭議中漸漸開始部分接受作品,。先鋒作家原先預(yù)設(shè)的“兩步”,結(jié)果實(shí)際跨出的是“一步”,。但重要的是,,這“一步”是向前邁出的“一步”。這是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,。
通俗作品說白了就是大多數(shù)讀者喜聞樂見的作品,通俗作品絕對(duì)有自己存在的理由,。如果沒有通俗作品的存在,,出版社早該關(guān)門打烊了。沒有通俗作品打拼市場做經(jīng)濟(jì)后盾,,出版社就是有心出高品質(zhì)作品也無能為力,。
我不認(rèn)為暢銷的就一定是好書,但我也不認(rèn)為暢銷的就一定不是好書,;同樣,我不認(rèn)為拒絕市場的書就一定是好書,,我也不認(rèn)為拒絕市場的書就一定不是好書,。這聽起來有些拗口,還有些吊詭,。其實(shí),這中間的作品就是我期待的,、理想的兒童文學(xué)作品,。
我覺得“藝術(shù)探求”和“市場競爭”本身并不可怕,可怕的是我們很多人非此即彼的思維方式,。要么站在“藝術(shù)”的立場上全面否定“市場”,要么站在“市場”的立場上全面否定“藝術(shù)”,。其實(shí),,這兩者之間并非截然對(duì)立、水火不容的,。只要處理得當(dāng),,兩者完全有可能攜手共進(jìn),。
1997年,韓國首爾舉辦過一次世界兒童文學(xué)大會(huì),,大會(huì)的總主題為“世界兒童文學(xué)的現(xiàn)在與未來”,,總主題下設(shè)四個(gè)分主題,其中一個(gè)分主題為“藝術(shù)的兒童文學(xué)與大眾的兒童文學(xué)”,。我曾在那次大會(huì)上就“藝術(shù)的兒童文學(xué)與大眾的兒童文學(xué)”作過一次大會(huì)主題發(fā)言,。十多年過去了,,我依然堅(jiān)持我的觀點(diǎn)。
一,、藝術(shù)的兒童文學(xué)與大眾的兒童文學(xué)作為兒童文學(xué)的兩大類別,,各有各的讀者、針對(duì)面及其價(jià)值取向,。藝術(shù)的兒童文學(xué)與大眾的兒童文學(xué)各有所長,,我們很難說誰比誰更好。二,、藝術(shù)的兒童文學(xué)更注重縱向接受,作品所顯示的意蘊(yùn),、美感等并非當(dāng)時(shí)一定為讀者所接受,、認(rèn)可,強(qiáng)調(diào)的是歷時(shí)效應(yīng),。大眾的兒童文學(xué)更注重橫向接受,,作品所顯示的意蘊(yùn),、美感等在當(dāng)時(shí)很容易為讀者所接受、認(rèn)可,,強(qiáng)調(diào)的是即時(shí)效應(yīng),。三、沒有橫向基礎(chǔ),,兒童文學(xué)談不上發(fā)展,;沒有縱向深入,,兒童文學(xué)只能原地踏步,永遠(yuǎn)不可能提高,。兩者彼此影響,,彼此促進(jìn)。四,、最理想的兒童文學(xué)應(yīng)該既是“藝術(shù)”的又是“大眾”的,;最理想的兒童文學(xué)應(yīng)該既有橫向閱讀效果又有縱向閱讀效果;最理想的兒童文學(xué)應(yīng)該既為兒童所喜愛又為成人所喜愛,。
走“藝術(shù)”與“大眾”結(jié)合的中間道路是可行的——安徒生的童話、圣-�,?颂K佩里的《小王子》,、懷特的《夏洛的網(wǎng)》即是最有力的證明。這就是我的觀點(diǎn),。
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如果說,,20世紀(jì)90年代以前,中國的兒童文學(xué)與市場還是呈一種若即若離的關(guān)系的話,,那么進(jìn)入21世紀(jì)后,,中國兒童文學(xué)已經(jīng)完全不能超然于市場之外了,。
以往,作家們在創(chuàng)作時(shí)是不太顧及或很少顧及市場反饋的,。我寫我的,,市場是否接受與我何干?如今,,恐怕很少有作家創(chuàng)作時(shí)會(huì)全然不介意市場的存在了,。從一吐為快到尊重讀者,從無視市場到在意讀者,,這是市場化進(jìn)程中文學(xué)發(fā)展的必然。中國的兒童文學(xué)從來沒有像今天這樣受到來自市場的挑戰(zhàn),。市場制約著兒童文學(xué)出版,,毫無疑問,,也影響著兒童文學(xué)創(chuàng)作。
我們來看看“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”的出版及其與市場的關(guān)系。“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”由浙江少年兒童出版社1993年推出,,首批推出5種,,至2009年,,已持續(xù)出版16年,,推出作品60余種,。目前,,仍在出版,。這是中國持續(xù)出版時(shí)間最長、持續(xù)影響力最大的一套原創(chuàng)兒童文學(xué)叢書,。
該叢書首批推出張之路,、周銳,、葛冰、李建樹和莊大偉等5位作家的5部作品,,體裁涉及小說和童話,,首印各七千余冊,。叢書推出后,,獲得了較好的社會(huì)反響,。張之路的《有老鼠牌鉛筆嗎》榮獲中國作協(xié)第三屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。
坦白地說,,叢書首批推出后并沒有獲得完全成功,,遲遲沒能獲得市場的認(rèn)可,。而市場經(jīng)濟(jì)制約下的少兒出版如果其產(chǎn)品不能獲得市場的認(rèn)可,那么,,再美好的文化理想和企圖也是難以完整呈現(xiàn)的,。出版是經(jīng)濟(jì)行為,,經(jīng)濟(jì)行為有自己的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行規(guī)則;創(chuàng)作是精神勞作,精神勞作無須顧及經(jīng)濟(jì)運(yùn)行規(guī)則,。這也是少兒出版有效推動(dòng)兒童文學(xué)創(chuàng)作最難把握的地方。雖然叢書獲得了專家的肯定,,但銷售情況卻不理想,,叫好不叫座。
其實(shí),,90年代中期正是兒童文學(xué)圖書出版的低谷期。當(dāng)時(shí),,許多少兒社的文學(xué)編輯室紛紛撤銷或合并,,兒童文學(xué)圖書的出版普遍呈蕭條態(tài)勢,。無獨(dú)有偶,1993年,,秦文君具有幽默特質(zhì)的長篇小說《男生賈里》在上海少兒社出版,印數(shù)僅兩千冊,。這與若干年后該書風(fēng)靡校園實(shí)有天壤之別,。
好在這個(gè)時(shí)間不長,。1998年,“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”第二批推出,。這一次,一次性推出了任溶溶,、孫幼軍、高洪波,、張之路,、梅子涵,、董宏猷,、韓輝光,、李建樹、金曾豪,、楊紅櫻,、湯素蘭、任哥舒等作家的12部原創(chuàng)新作,體裁涉及小說,、童話和詩歌,。為一套并不為人看好的非主流叢書的創(chuàng)作聚集起了如此整齊的老中青作者出場陣容,,這在當(dāng)時(shí)可以說是絕無僅有的。這批書甫一面世,,即好評(píng)如潮。榮獲全國優(yōu)秀少兒圖書獎(jiǎng),、冰心兒童圖書獎(jiǎng),、宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)、中國作協(xié)全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、文化部蒲公英獎(jiǎng)金獎(jiǎng)等,。不過,,與上次5本書最大的不同還在于,,這12本書開始獲得市場的認(rèn)可。叢書首印各1萬冊,,面市不到半年,連連重印,。至2003年,單本最高印次達(dá)9次,,單本最高印量達(dá)5萬余冊,。2000年,,第一批5本書重版再印,,市場亦開始接納,。新版首印各八千冊,,兩個(gè)月后即開始不斷重印,。這說明,,在讀者方面,閱讀趨向的多元化已開始呈現(xiàn);在出版方面,,圖書的市場化意義正日益凸顯,;在兒童文學(xué)創(chuàng)作方面,,多樣性寫作已變得越來越重要,。中國兒童文學(xué)開始進(jìn)入了常態(tài)的發(fā)展,。
自2003年起,,叢書又作了進(jìn)一步拓展,,變原來的“面上鋪開”為“深度發(fā)掘”,。這些深度發(fā)掘系列推出后,效果甚好,。單本多在四五萬冊以上,,最高的單本已愈20萬冊。由于建立起了良好的品牌形象,,叢書的發(fā)展步入了良性循環(huán)。
“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng)作叢書”推出后,,在中國引發(fā)了幽默兒童文學(xué)的創(chuàng)作潮流,。如今,以“幽默”,、“開心”(或相近意思)為特質(zhì)的兒童文學(xué)原創(chuàng)圖書或叢書已不計(jì)其數(shù),數(shù)不勝數(shù),。幽默兒童文學(xué)成了出版社競相出版的對(duì)象,。而這一切在90年代初是難以想象的。
從這套叢書的出版及其與市場的關(guān)系,,我們至少可以得到以下一些啟示:一、無論你愿意還是不愿意,,兒童文學(xué)出版都無法回避市場,。二、兒童文學(xué)的出版者和創(chuàng)作者都必須共同面對(duì)來自市場的考驗(yàn),。三、對(duì)于創(chuàng)作者,,市場意味著讀者,;對(duì)于出版者,市場意味著可持續(xù)發(fā)展,。四、市場本身并不可怕,,市場固然會(huì)催生一批又一批低檔次的作品,但市場同樣可以孕育高品質(zhì)的兒童文學(xué)作品,。關(guān)鍵在于,,是無條件地一味迎合市場,還是按照客觀規(guī)律積極引導(dǎo)市場,。五,、任何脫離(無論有意還是無意)中國當(dāng)下社會(huì)背景來談兒童文學(xué)創(chuàng)作的企圖和努力都是不切實(shí)際的�,?傊�,,中國兒童文學(xué)創(chuàng)作離不開當(dāng)下的中國兒童文學(xué)出版,。
無論是國內(nèi)還是國外,,出版從宏觀分類上看不外乎是三大塊內(nèi)容,,即教育出版,、專業(yè)出版和大眾出版。我國目前主要出版兒童文學(xué)作品的少兒出版社,、文藝出版社就屬典型的大眾出版,。大眾出版決定了出版社的出版物的屬性,,出版社的出版物主體是為大眾服務(wù)的。兒童文學(xué)作為大眾出版物當(dāng)然具有大眾屬性,。大眾屬性意味著兒童文學(xué)出版物擁有潛在的大眾讀者群體,。這是客觀事實(shí)。當(dāng)然,,大眾屬性決不意味著兒童文學(xué)作品可以粗制濫造,可以糊弄讀者,,可以放逐自己的藝術(shù)品質(zhì),。
作為兒童文學(xué)研究者,我很理解一些朋友對(duì)某些品質(zhì)不高的兒童文學(xué)作品的抨擊和不滿,,因?yàn)橛行┳髌返拇_比較粗糙隨意,。而作為出版者,,我不能不考慮出版社的經(jīng)濟(jì)效益,只要這些作品不與國家的法律法規(guī)抵觸,、不低級(jí)低俗,,又有讀者,我們不會(huì)拒絕給予出版,。但我也深知,,兒童文學(xué)創(chuàng)作不能被市場牽著鼻子走,,應(yīng)該有自己的藝術(shù)追求。
要“藝術(shù)”的作品,,還是要“大眾”的作品——這是進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)后兒童文學(xué)出版所面臨的嚴(yán)峻問題,。顯然,這也是藝術(shù)品質(zhì)與市場競爭間的一場博弈,。我們無法回避,,但是我們完全可以有自己的選擇,。
兒童文學(xué)當(dāng)然應(yīng)該有自己的藝術(shù)追求
對(duì)于兒童文學(xué)的生態(tài)發(fā)展格局,我從來持積極開放的觀點(diǎn),。
我的觀點(diǎn)簡言之就是:持開放態(tài)度對(duì)待探索作品,,持平常心對(duì)待通俗作品,但最期待的是既“藝術(shù)”又“大眾”的作品,。
文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展從來都存在著一個(gè)“走兩步退一步”的問題。一批先鋒作家推出大多數(shù)讀者無法接受,、超出讀者審美接受范疇的探索作品后,,引起討論、爭議,,人們在討論,、爭議中漸漸開始部分接受作品,。先鋒作家原先預(yù)設(shè)的“兩步”,結(jié)果實(shí)際跨出的是“一步”,。但重要的是,,這“一步”是向前邁出的“一步”。這是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,。
通俗作品說白了就是大多數(shù)讀者喜聞樂見的作品,通俗作品絕對(duì)有自己存在的理由,。如果沒有通俗作品的存在,,出版社早該關(guān)門打烊了。沒有通俗作品打拼市場做經(jīng)濟(jì)后盾,,出版社就是有心出高品質(zhì)作品也無能為力,。
我不認(rèn)為暢銷的就一定是好書,但我也不認(rèn)為暢銷的就一定不是好書,;同樣,我不認(rèn)為拒絕市場的書就一定是好書,,我也不認(rèn)為拒絕市場的書就一定不是好書,。這聽起來有些拗口,還有些吊詭,。其實(shí),這中間的作品就是我期待的,、理想的兒童文學(xué)作品,。
我覺得“藝術(shù)探求”和“市場競爭”本身并不可怕,可怕的是我們很多人非此即彼的思維方式,。要么站在“藝術(shù)”的立場上全面否定“市場”,要么站在“市場”的立場上全面否定“藝術(shù)”,。其實(shí),,這兩者之間并非截然對(duì)立、水火不容的,。只要處理得當(dāng),,兩者完全有可能攜手共進(jìn),。
1997年,韓國首爾舉辦過一次世界兒童文學(xué)大會(huì),,大會(huì)的總主題為“世界兒童文學(xué)的現(xiàn)在與未來”,,總主題下設(shè)四個(gè)分主題,其中一個(gè)分主題為“藝術(shù)的兒童文學(xué)與大眾的兒童文學(xué)”,。我曾在那次大會(huì)上就“藝術(shù)的兒童文學(xué)與大眾的兒童文學(xué)”作過一次大會(huì)主題發(fā)言,。十多年過去了,,我依然堅(jiān)持我的觀點(diǎn)。
一,、藝術(shù)的兒童文學(xué)與大眾的兒童文學(xué)作為兒童文學(xué)的兩大類別,,各有各的讀者、針對(duì)面及其價(jià)值取向,。藝術(shù)的兒童文學(xué)與大眾的兒童文學(xué)各有所長,,我們很難說誰比誰更好。二,、藝術(shù)的兒童文學(xué)更注重縱向接受,作品所顯示的意蘊(yùn),、美感等并非當(dāng)時(shí)一定為讀者所接受,、認(rèn)可,強(qiáng)調(diào)的是歷時(shí)效應(yīng),。大眾的兒童文學(xué)更注重橫向接受,,作品所顯示的意蘊(yùn),、美感等在當(dāng)時(shí)很容易為讀者所接受、認(rèn)可,,強(qiáng)調(diào)的是即時(shí)效應(yīng),。三、沒有橫向基礎(chǔ),,兒童文學(xué)談不上發(fā)展,;沒有縱向深入,,兒童文學(xué)只能原地踏步,永遠(yuǎn)不可能提高,。兩者彼此影響,,彼此促進(jìn)。四,、最理想的兒童文學(xué)應(yīng)該既是“藝術(shù)”的又是“大眾”的,;最理想的兒童文學(xué)應(yīng)該既有橫向閱讀效果又有縱向閱讀效果;最理想的兒童文學(xué)應(yīng)該既為兒童所喜愛又為成人所喜愛,。
走“藝術(shù)”與“大眾”結(jié)合的中間道路是可行的——安徒生的童話、圣-�,?颂K佩里的《小王子》,、懷特的《夏洛的網(wǎng)》即是最有力的證明。這就是我的觀點(diǎn),。
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