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教你識(shí)別假畫:古代藝術(shù)家也使用防偽標(biāo)識(shí)

2011-05-09 11:12 來源:中國(guó)網(wǎng)  責(zé)編:Victoria

摘要:
復(fù)制古畫最怕的就是掉層次,,有的畫面局部顏色已經(jīng)很深,,這樣的畫面在畫冊(cè)里就會(huì)變得比較模糊了,因?yàn)樗纳蚝苌�,,但�?fù)制的時(shí)候一定要保證原汁原味,。不過他認(rèn)為,對(duì)于復(fù)制畫作來說,,最難的還不是技術(shù),,而是如何準(zhǔn)確地把握原作的氣韻。
  【CPP114】訊:在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間,中國(guó)國(guó)寶古畫的復(fù)制技術(shù)一直都是日本二玄社“一枝獨(dú)秀”,,而眼下,,這種局面有望被打破,。近日,臺(tái)北故宮的《溪山行旅圖》,、天津博物館的《雪景寒林圖》,、《桃源仙境圖》等二百余幅博物館國(guó)寶級(jí)館藏古畫的復(fù)制品在上海800藝術(shù)區(qū)美術(shù)館集中展出,這些高仿品不是來自日本的二玄社,,而是來自被稱為“中國(guó)的二玄社”的存珍堂,。存珍堂堂主張培春接受了本報(bào)記者的采訪,透露了幾招識(shí)別假畫的簡(jiǎn)易辦法,。

  教你幾招識(shí)別假畫

  留意藝術(shù)家自己的“防偽標(biāo)識(shí)”

  存珍堂堂主張培春說:“通常來講,,藝術(shù)家都會(huì)在自己作品不經(jīng)意的地方留一個(gè)畫押,有點(diǎn)像現(xiàn)在的防偽標(biāo)識(shí),。”在他的指點(diǎn)下,,記者在范寬《溪山行旅圖》右下角的叢林中發(fā)現(xiàn)了“范寬”二字,“不過這個(gè)也是有爭(zhēng)議的,,因?yàn)榉秾挷⒉皇窃恼婷麑?shí)際是范中正,,但因?yàn)闉槿藢捄�,,所以人家也稱呼其為范寬。”張培春說,。而在李唐的《萬壑松風(fēng)圖》上,,李唐則將自己的署名題在畫中的一塊石頭上,張培春表示,,對(duì)于這些細(xì)節(jié)的鑒別,,需要有對(duì)作品的基本了解做基礎(chǔ)。

  古畫造假,,筆畫容易不連貫

  而再高的仿制技術(shù)也會(huì)留下一些“蛛絲馬跡”,,如何識(shí)別?張培春說:“如手繪的仿制品,,一方面要看手繪者的功夫,,另一方面,因?yàn)楫吘故悄7聞e人的作品,,所以在思想和動(dòng)作上會(huì)存在一些滯后性,,比如在勾畫的時(shí)候,它的筆畫就容易不連貫,,仿制品的氣息也會(huì)顯得有些猶豫,。”

  張培春說,現(xiàn)在也有一些藏家把木版水印畫當(dāng)做真品來買,。實(shí)際上仔細(xì)識(shí)別就可發(fā)現(xiàn),,木版水印畫在每一圈都有一個(gè)水印口,,這是印刷方法造成的,而珂羅版和石印仿品,,畫面是不會(huì)滲透到紙背的,。

  他打破日本壟斷

  中國(guó)古畫復(fù)制局面

  用宣紙、絹絲,、水性顏料復(fù)制畫作,,比日本工藝效果更清晰

  張培春自幼跟隨名家習(xí)畫,學(xué)的是國(guó)畫,,不過,,張培春后來又迷上了照相、印刷等技術(shù),。在走了一些彎路后,,張培春終于在古代書畫復(fù)制領(lǐng)域摸索出了一套自己的技術(shù),從而打破了日本二玄社壟斷中國(guó)古畫復(fù)制的局面,。“我現(xiàn)在有40多種自己的復(fù)制技術(shù),,二玄社是我非常敬佩的,但我通過原料的選擇等,,可以讓復(fù)制畫的表現(xiàn)更進(jìn)一步”張培春非常自信,。在區(qū)別上,二玄社主要用的還是印刷紙和尼龍布,,顏料為油墨的,,而自己一般用的是宣紙和絹絲,顏料是水性的,,這種選料可以提升作品的清晰度,。

  此次在上海800藝術(shù)區(qū)美術(shù)館展出的200余幅作品是張培春歷年作品的一次集中展示,其中的經(jīng)典作品被業(yè)內(nèi)人士視為代表了目前書畫復(fù)制的最高水準(zhǔn),。

  張培春也會(huì)復(fù)制當(dāng)代畫家的作品,。天津畫家趙國(guó)經(jīng)、王美芳創(chuàng)作一幅《海棠仕女圖》花了14個(gè)月,,他們希望給自己的代表作留一份逼真?zhèn)魃竦?ldquo;備份”,,于是張培春給他們做了這個(gè)復(fù)制品。

  “獨(dú)門絕技”融會(huì)古今中外校印技術(shù)

  經(jīng)記者再三詢問,,張培春才透露他的“獨(dú)門絕技”其實(shí)是綜合了古今中外各種校印,、復(fù)制手段——攝影、膠印,、絲網(wǎng)印刷,、珂羅版、木版水印以及手繪等,他會(huì)根據(jù)原作的不同風(fēng)格特點(diǎn)靈活,、綜合采用各種技術(shù),。

  張培春告訴記者,所有的印刷技術(shù)都各有長(zhǎng)短,,木版水印表現(xiàn)枯筆時(shí)明顯露餡,,珂羅版的底色效果不好,還有的顏色是沒有現(xiàn)成的,,必須自己去調(diào)配,,“有時(shí)候土辦法很解決問題,某些畫面的局部效果,,所有高科技都解決不了,,我索性手工繪制,一下子解決問題,!”

  張培春表示,,復(fù)制古畫最怕的就是掉層次,有的畫面局部顏色已經(jīng)很深,,這樣的畫面在畫冊(cè)里就會(huì)變得比較模糊了,,因?yàn)樗纳蚝苌伲珡?fù)制的時(shí)候一定要保證原汁原味,。不過他認(rèn)為,,對(duì)于復(fù)制畫作來說,最難的還不是技術(shù),,而是如何準(zhǔn)確地把握原作的氣韻。如復(fù)制范寬的《雪景寒林圖》時(shí),,為了調(diào)整“氣韻”,,張培春前后花了半年的時(shí)間,一趟一趟地去天津博物館比對(duì)顏色,,“原作是放在玻璃櫥里的,,隔著玻璃看始終會(huì)有色差,人的眼睛有時(shí)會(huì)有錯(cuò)覺,,這個(gè)時(shí)候只能是反復(fù)比對(duì)”,,張培春說。


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