有社會學(xué)者指出：過度包裝已不僅是一種經(jīng)濟現(xiàn)象,，而且是一種社會現(xiàn)象和文化現(xiàn)象,。環(huán)顧四周，從圖書市場到影視劇,，從綜藝節(jié)目到各類“文化節(jié)”,，這些距離大眾最近的文化“水源”,，“過度包裝”之風(fēng)已起,，或多或少地出現(xiàn)了重形式,、輕內(nèi)容,，重明星,、輕劇本,，重宣傳、輕內(nèi)涵等問題,，有的還愈演愈烈,。

    
　　在市場經(jīng)濟環(huán)境下，文化需求越來越旺盛,，也越來越多元,，多一些搭配與裝飾，多一些看點和賣點,，原本無可厚非,，但無論外在形式,、包裝樣式怎樣變化翻新,，總離不開這樣兩個前提：一是內(nèi)容要過得硬,，這樣包裝才能有所附著；二是包裝要恰到好處,，才能與內(nèi)容這個“主角”配合默契,，相得益彰,。

    
　　文化產(chǎn)品的“過度包裝”,，正是在利益驅(qū)動下，脫離了這些基本前提,，讓外觀,、噱頭等來唱“主角”甚至是“獨角戲”,，忽視了文化產(chǎn)品對現(xiàn)實的開掘、對藝術(shù)的創(chuàng)造,，猶如空心之木,、無源之水。這種做法一旦習(xí)染成風(fēng),，最終傷害的是文化原創(chuàng)力,。

    
　　就像再華美的袍子,，也難以掩蓋虛弱的身體,，精美裝幀,、豪華陣容,、強大造勢,，固然可以帶來一時的關(guān)注,，吸引大眾的眼球,，有的還能賺個盆滿缽滿,，但那些遠(yuǎn)離現(xiàn)實,、內(nèi)涵空洞,、思想貧瘠的作品,，曇花一現(xiàn)，自毀口碑,，終究難逃被受眾否定,、市場淘汰的結(jié)局。在曲終人散之際,、繁華落盡之時,，它們到底在文化發(fā)展歷程中,、在人們心靈世界里留下了怎樣的痕跡？

    
　　如果物質(zhì)產(chǎn)品的“過度包裝”帶來了資源的浪費,、奢靡風(fēng)氣的滋長,，那么文化產(chǎn)品“過度包裝”給社會帶來的負(fù)面效應(yīng)，則提醒人們,，過于厚重,、極不合體的“華衣”，不但給文化發(fā)展套上了沉重“枷鎖”,，也在人們親近文化的路途上砌起了道道經(jīng)濟的和心理的“圍墻”,。

   
　　 美學(xué)家別林斯基曾經(jīng)說過：純樸是藝術(shù)作品必不可少的條件,，就其本質(zhì)而言,，它排斥任何外在的裝飾和雕琢,。在今天的文化生態(tài)下重新理解這句話,，不是要走從“繁冗”到“簡陋”的極端,，而是在經(jīng)歷了種種“甜得化不開,、繞得搞不懂,、炫得看不清”的熏染和浮躁后,，人們更加珍視藝術(shù)的本質(zhì)，更加渴求本真的呈現(xiàn),。正因如此,，當(dāng)楊麗萍演繹“云南印象”的時候,，人們驚嘆于西南少數(shù)民族舞蹈別樣的原始美,；當(dāng)央視青歌賽“原生態(tài)”唱響舞臺的時候,，觀眾備覺清新動人,；當(dāng)“旭日陽剛”在春晚舞臺上以失了些音準(zhǔn)的嗓門唱《春天里》的時候,，人們依然為這種命運的放歌而感動……

    
　　古人曾有“買櫝還珠”的寓言,，這個故事一方面說明“亂花漸欲迷人眼”的考驗客觀存在,，另一方面也凸顯了理性選擇的重要性。今天,，不管是物質(zhì)消費還是文化消費領(lǐng)域,，都存在“過度包裝”現(xiàn)象,，這讓我們不由得要思考：當(dāng)“寶盒”比“寶珠”更炫目，你該如何選擇,？

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