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書畫收藏,,當(dāng)心“印刷品”
2011-08-01 08:29 來源:浙江在線-美術(shù)報 責(zé)編:陳伊超
- 摘要:
- 隨著國內(nèi)書畫拍賣行情的快速升溫,特別是古書畫作品跨入“億元時代”,,各種五花八門,、花樣翻新的書畫造假伎倆也相繼出現(xiàn)。尤其是近一兩年,,一種以“高仿真書畫印刷品充真”的造假手法在市場中屢見不鮮,,許多印刷品已紛紛涌進大拍,日前在北京發(fā)生的“收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐”一案堪稱典型案例,。
【CPP114】訊:隨著國內(nèi)書畫拍賣行情的快速升溫,,特別是古書畫作品跨入“億元時代”,,各種五花八門,、花樣翻新的書畫造假伎倆也相繼出現(xiàn)。尤其是近一兩年,,一種以“高仿真書畫印刷品充真”的造假手法在市場中屢見不鮮,,許多印刷品已紛紛涌進大拍,日前在北京發(fā)生的“收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐”一案堪稱典型案例,。
高仿真書畫技術(shù)本身,,最早本來是為了方便于書畫愛好者的學(xué)習(xí)、臨摹和研究而發(fā)展起來的產(chǎn)物,。民國時期,,大量的仿真書畫當(dāng)時多使用石版印刷和珂羅版印刷技術(shù),那時的精美印刷品我們還能在近年的“古籍”拍賣專場中不時見到,。解放后,,榮寶齋根據(jù)我國古老雕版印刷的技術(shù)發(fā)明了“木版水印”,運用水墨滲透原理顯示筆觸墨韻,,憑借簡單的工藝和復(fù)雜的操作技巧,,對各類書畫精品進行高仿真的還原復(fù)制。由于所用紙絹,、墨,、色等原料及裝裱與原作相同,因而木版水印的成品具有酷似原作的效果,,幾可亂真,。當(dāng)年國畫大師齊白石面對榮寶齋用木版水印復(fù)制的自己畫作,也是真假難辨,。
在上世紀70年代,,臺北故宮曾委托日本的“二玄社”獨家仿真復(fù)制其所藏代表性的宋元以來古代書畫巨作,日本專家歷20年之功,,專門研制了超大型攝影機,,進行同比例攝影制版和多色印刷技術(shù),并使用特殊的紙和絹,,從筆觸,、墨色、古舊感都逼真還原了原作的面貌,,制作之精微,,藝術(shù)價值之高,都是歷史上任何一種書畫仿真技術(shù)所無法比擬的,,稱其“下真跡一等”絕不過分,。
在日本二玄社之后,在國內(nèi)進行書畫高仿真印刷技術(shù)研制開發(fā)的主要先后有雅昌文化公司和圣彩虹文化藝術(shù)發(fā)展有限公司兩家,。雅昌采用的是獨有的立體掃描技術(shù),,記錄畫作的三維數(shù)據(jù),,其像素最高可達到3.8億,根據(jù)尺寸大小,、制作難度,,售價在幾百到上萬元不等。就目前國內(nèi)所達到的工藝制作水平來看,,如果不聲明是印刷品的話,,已完全具備在拍賣場迷惑買家的水準,這一點毫不夸張,。
目前,,市場中的高仿真書畫印刷品從工藝上來看,大部分是使用高像素噴墨印刷工藝,,木版水印的數(shù)量已經(jīng)很少,,只是在前幾年拍賣場上曾出現(xiàn)過木版水印類的印刷品。因為從掃描精度,、制作逼真,、成本時效上,前者都具有很大優(yōu)勢,。畢竟水印木刻還要在梨木上刻版,,在75%的濕度環(huán)境中進行人工水印,這些人工的操作與現(xiàn)代高科技仿真相比都明顯落伍了,。
眼下市場中常見的書畫造假主要有三種:其一,,造假者根據(jù)大師和名家的畫集出版物進行人工手繪克隆或拼湊,這種手法由于造假者不具備大師和名家深厚的繪畫功力,,每每筆墨和神韻與原作相距較大,,一般來說真?zhèn)伪容^容易識別。其二,,完全依照出版物采取現(xiàn)代高科技印刷的手法,,以求得同大師真跡的“分毫不差”,來達到迷惑買家出售贗品的目的,。這種手法由于采用了先進的高科技印刷工藝,,往往在色彩,、神韻上與原作非常相似,,具有很大的欺騙性,對印刷技術(shù)不了解的買家極易上當(dāng)受騙,。第三,,運用“混搭”手法,一半印刷,,一半雇人手工繪制,,既具有彩色噴墨印刷的精致,,又不失人工描畫的筆觸,不仔細觀察的話,,甚至連行家里手也難免上當(dāng),。
根據(jù)筆者多年的市場觀察,現(xiàn)今國內(nèi)拍賣市場中古代書畫真跡的比例不超過10%,。為了滿足近年大量進場的新興市場投資客追逐書畫升值的需求,,拍賣公司只能用大量的贗品來充數(shù)。在贗品不足的情況下,,于是一些人巧動腦筋,,干脆不惜拿印刷品以假充真,最終導(dǎo)致當(dāng)下眾多的印刷品在拍場中屢見不絕,。時下,,以“書畫印刷品充真”已成為相當(dāng)普遍的一個行業(yè)現(xiàn)象,一些拍賣公司印刷品的比例甚至在10%以上,。如此多的印刷品,,對買家形成了很大的殺傷力,許多對印刷品了解不多,、一知半解的買家成為犧牲品和刀下鬼,,整個書畫市場的聲譽也深受其害。
面對印刷品在當(dāng)今市場中招搖過市屢屢得逞的現(xiàn)狀,,買家該如何應(yīng)對和規(guī)避收藏風(fēng)險,?筆者認為,首先心中應(yīng)對市場中混雜印刷品的現(xiàn)狀有充分的認識,,保持高度的心理警惕,;同時有時間可多觀摩一下高仿真書畫展,仔細研究比對印刷品與真跡的細微差別,,為辨別印刷品打好技術(shù)支撐,;此外,對“半畫半印”混搭的贗品更不要麻痹,,這類加工后的印刷品須多加小心防范,。一些販假者為了讓買家看不清晰,會故意選擇將仿真印刷品放在鏡框中,,這時只有高倍的放大鏡和專業(yè)手電筒才能識破其伎倆,。
高仿真書畫印刷品真的到了真假難辨的地步了嗎?還是某些從業(yè)人員為獲取超額暴利視而不見喪失職業(yè)道德之舉,?市場中人眾說不一,。但作為中介方,拍賣公司有責(zé)任有義務(wù)嚴格把關(guān),,杜絕印刷品的輕易流入,,為買家創(chuàng)造一個良好的收藏環(huán)境,,在專業(yè)上做到這一點其實也并不是非常之難。
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高仿真書畫技術(shù)本身,,最早本來是為了方便于書畫愛好者的學(xué)習(xí)、臨摹和研究而發(fā)展起來的產(chǎn)物,。民國時期,,大量的仿真書畫當(dāng)時多使用石版印刷和珂羅版印刷技術(shù),那時的精美印刷品我們還能在近年的“古籍”拍賣專場中不時見到,。解放后,,榮寶齋根據(jù)我國古老雕版印刷的技術(shù)發(fā)明了“木版水印”,運用水墨滲透原理顯示筆觸墨韻,,憑借簡單的工藝和復(fù)雜的操作技巧,,對各類書畫精品進行高仿真的還原復(fù)制。由于所用紙絹,、墨,、色等原料及裝裱與原作相同,因而木版水印的成品具有酷似原作的效果,,幾可亂真,。當(dāng)年國畫大師齊白石面對榮寶齋用木版水印復(fù)制的自己畫作,也是真假難辨,。
在上世紀70年代,,臺北故宮曾委托日本的“二玄社”獨家仿真復(fù)制其所藏代表性的宋元以來古代書畫巨作,日本專家歷20年之功,,專門研制了超大型攝影機,,進行同比例攝影制版和多色印刷技術(shù),并使用特殊的紙和絹,,從筆觸,、墨色、古舊感都逼真還原了原作的面貌,,制作之精微,,藝術(shù)價值之高,都是歷史上任何一種書畫仿真技術(shù)所無法比擬的,,稱其“下真跡一等”絕不過分,。
在日本二玄社之后,在國內(nèi)進行書畫高仿真印刷技術(shù)研制開發(fā)的主要先后有雅昌文化公司和圣彩虹文化藝術(shù)發(fā)展有限公司兩家,。雅昌采用的是獨有的立體掃描技術(shù),,記錄畫作的三維數(shù)據(jù),,其像素最高可達到3.8億,根據(jù)尺寸大小,、制作難度,,售價在幾百到上萬元不等。就目前國內(nèi)所達到的工藝制作水平來看,,如果不聲明是印刷品的話,,已完全具備在拍賣場迷惑買家的水準,這一點毫不夸張,。
目前,,市場中的高仿真書畫印刷品從工藝上來看,大部分是使用高像素噴墨印刷工藝,,木版水印的數(shù)量已經(jīng)很少,,只是在前幾年拍賣場上曾出現(xiàn)過木版水印類的印刷品。因為從掃描精度,、制作逼真,、成本時效上,前者都具有很大優(yōu)勢,。畢竟水印木刻還要在梨木上刻版,,在75%的濕度環(huán)境中進行人工水印,這些人工的操作與現(xiàn)代高科技仿真相比都明顯落伍了,。
眼下市場中常見的書畫造假主要有三種:其一,,造假者根據(jù)大師和名家的畫集出版物進行人工手繪克隆或拼湊,這種手法由于造假者不具備大師和名家深厚的繪畫功力,,每每筆墨和神韻與原作相距較大,,一般來說真?zhèn)伪容^容易識別。其二,,完全依照出版物采取現(xiàn)代高科技印刷的手法,,以求得同大師真跡的“分毫不差”,來達到迷惑買家出售贗品的目的,。這種手法由于采用了先進的高科技印刷工藝,,往往在色彩,、神韻上與原作非常相似,,具有很大的欺騙性,對印刷技術(shù)不了解的買家極易上當(dāng)受騙,。第三,,運用“混搭”手法,一半印刷,,一半雇人手工繪制,,既具有彩色噴墨印刷的精致,,又不失人工描畫的筆觸,不仔細觀察的話,,甚至連行家里手也難免上當(dāng),。
根據(jù)筆者多年的市場觀察,現(xiàn)今國內(nèi)拍賣市場中古代書畫真跡的比例不超過10%,。為了滿足近年大量進場的新興市場投資客追逐書畫升值的需求,,拍賣公司只能用大量的贗品來充數(shù)。在贗品不足的情況下,,于是一些人巧動腦筋,,干脆不惜拿印刷品以假充真,最終導(dǎo)致當(dāng)下眾多的印刷品在拍場中屢見不絕,。時下,,以“書畫印刷品充真”已成為相當(dāng)普遍的一個行業(yè)現(xiàn)象,一些拍賣公司印刷品的比例甚至在10%以上,。如此多的印刷品,,對買家形成了很大的殺傷力,許多對印刷品了解不多,、一知半解的買家成為犧牲品和刀下鬼,,整個書畫市場的聲譽也深受其害。
面對印刷品在當(dāng)今市場中招搖過市屢屢得逞的現(xiàn)狀,,買家該如何應(yīng)對和規(guī)避收藏風(fēng)險,?筆者認為,首先心中應(yīng)對市場中混雜印刷品的現(xiàn)狀有充分的認識,,保持高度的心理警惕,;同時有時間可多觀摩一下高仿真書畫展,仔細研究比對印刷品與真跡的細微差別,,為辨別印刷品打好技術(shù)支撐,;此外,對“半畫半印”混搭的贗品更不要麻痹,,這類加工后的印刷品須多加小心防范,。一些販假者為了讓買家看不清晰,會故意選擇將仿真印刷品放在鏡框中,,這時只有高倍的放大鏡和專業(yè)手電筒才能識破其伎倆,。
高仿真書畫印刷品真的到了真假難辨的地步了嗎?還是某些從業(yè)人員為獲取超額暴利視而不見喪失職業(yè)道德之舉,?市場中人眾說不一,。但作為中介方,拍賣公司有責(zé)任有義務(wù)嚴格把關(guān),,杜絕印刷品的輕易流入,,為買家創(chuàng)造一個良好的收藏環(huán)境,,在專業(yè)上做到這一點其實也并不是非常之難。
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