書籍是人類文明進步的階梯,，人類的智慧積淀、流傳與延續(xù),，依靠書籍,。書籍給人們知識與力量。古人說過,，“三日不讀書便覺語言無味,，而面目可憎也”。足見書籍作為精神食糧有多大的教育啟迪作用,。書籍作為文字,、圖形的一個載體的存在是不能沒有裝幀的。書籍的裝幀是一個和諧的統(tǒng)一體,，應該說有什么樣的書就有什么樣的裝幀與它相適應,。在我國，通常把書籍裝幀設計叫做書的整體設計或書的藝術設計,。 

　　封面設計在一本書的整體設計中具有舉足輕重的地位,。圖書與讀者見面，第一個回合就依賴于封面,。封面是一本書的臉面,，是一位不說話的推銷員。好的封面設計不僅能招徠讀者,，使其一見鐘情,，而且耐人尋味,，愛不釋手。封面設計的優(yōu)劣對書籍的社會形象有著非常重大的意義,。為此,，我作為職業(yè)學校的一位美術老師對書籍的封面設計作了一些初步的探討。封面設計一般包括書名,、編著者名,、出版社名等文字，以及體現(xiàn)書的內容,、性質,、體裁的裝飾形象、色彩和構圖,。

　　一,、封面的構思設計：

　　首先應該確立表現(xiàn)的形式要為書的內容服務的形式，用最感人,、最形象,、最易被視覺接受的表現(xiàn)形式，所以封面的構思就顯得十分重要,，要充分弄通書稿的內涵,、風格、體裁等,，做到構思新穎,、切題，有感染力,。構思的過程與方法大致可以有以下幾種方法：

　　1,、 想象：

　　想象是構思的基點，想象以造型的知覺為中心,，能產(chǎn)生明確的有意味形象,。我們所說的靈感，也就是知識與想象的積累與結晶,，它對設計構思是一個開竅的源泉,。

　　2、 舍棄：
　　構思的過程往往“疊加容易,，舍棄難”,，構思時往往想得很多，堆砌得很多,，對多余的細節(jié)愛不忍棄,。張光宇先生說“多做減法，少做加法”，就是真切的經(jīng)驗之談,。對不重要的,、可有可無的形象與細節(jié)，堅決忍痛割愛,。

　　3,、 象征：
　　象征性的手法是藝術表現(xiàn)最得力的語言，用具象形象來表達抽象的概念或意境,，也可用抽象的形象來意喻表達具體的事物,，都能為人們所接受。

　　4,、 探索創(chuàng)新：
　　流行的形式,、常用的手法、俗套的語言要盡可能避開不用,；熟悉的構思方法,，常見的構圖,，習慣性的技巧,，都是創(chuàng)新構思表現(xiàn)的大敵。構思要新穎,，就需要不落俗套,，標新立異。要有創(chuàng)新的構思就必須有孜孜不倦的探索精神,。

　　二,、封面的文字設計：

　　封面文字中除書名外，均選用印刷字體,，故這里我主要介紹書名的字體,。常用于書名的字體分三大類：書法體、美術休,、印刷體,。

　　1、書法體：
　　書法體筆劃間追求無窮的變化,，具有強烈的藝術感染力和鮮明的民族特色以及獨到的個性,，且字跡多出自社會名流之手，具有名人效應,，受到廣泛的喜愛,。如《求實》、《娃娃畫報》等書刊均采用書法體作為書名字體,。

　　2,、美術體：
　　美術體又可分為規(guī)則美術體和不規(guī)則美術體兩種。前者作為美術體的主流,，強調外型的規(guī)整,，點劃變化統(tǒng)一,，具有便于閱讀便于設計的特點，但較呆板,。不規(guī)則美術體則在這方面有所不同,。它強調自由變形，無論從點劃處理或字體外形均追求不規(guī)則的變化,，具有變化豐富,、個性突出、設計空間充分,、適應性強,、富有裝飾性的特點。不規(guī)則美術體與規(guī)則美術體及書法體比較,，它既具有個性又具有適應性,，所以許多書刊均選用這類字體，如：《知音》,、國外的《NEWYORK》等,。

　　3、印刷體：
　　印刷體沿用了規(guī)則美術體的特點,，早期的印刷體較呆板,、僵硬，現(xiàn)在的印刷體在這方面有所突破,，吸納了不規(guī)則美術體的變化規(guī)則,，大大豐富了印刷體的表現(xiàn)力，而且借助電腦使印刷體處理方法上既便捷又豐富,，彌補了其個性上的不足,。如《譯林》、《TIME》等刊物均采用印刷體作為書名字體,。

　　有些國內書籍刊物在設計時將中英文刊名加以組合,，形成獨特的裝飾效果。如《世界知識畫報》用“W”和中文刊名的組合形成自己的風格,�,？�名的視覺形象并不是一成不變地只能使用單一的字體、色彩,、字號來表現(xiàn),，把兩種以上的字體、色彩,、字號組合在一起會令人耳目一新,。如：《風流一代》的刊名把書法體和印刷體結合在一塊兒，使兩種不同外形特征字體產(chǎn)生強烈的對比效果。又如《戀愛婚姻家庭》雜志的刊名采用兩種字號,、兩種色彩的節(jié)奏編排,，而且小字疊大字，組合出層次的變化,，頗具特色,。

　　三、封面的圖片設計：

　　封面的圖片以其直觀,、明確,、視覺沖擊力強、易與讀者產(chǎn)生共鳴的特點,，成為設計要素中重要部分,。圖片的內容豐富多彩，最常見的是人物,、動物,、植物、自然風光,，以及一切人類活動的產(chǎn)物,。

　　圖片是書籍封面設計的重要環(huán)節(jié)，它往往在畫面中占很大面積,，成為視覺中心,，所以圖片設計尤為重要,。一般青年雜志,、女性雜志均為休閑類書刊，它的標準是大眾審美,，通常選擇當紅影視歌星,、模特的圖片做封面；科普刊物選圖的標準是知識性,，常選用與大自然有關的,、先進科技成果的圖片；而體育雜志則選擇體壇名將及競技場面圖片,；新聞雜志選擇新聞人物和有關場面,，它的標準既不是年青美貌，也不是科學知識,，而是新聞價值,；攝影、美術刊物的封面選擇優(yōu)秀攝影和藝術作品,，它的標準是藝術價值,。

　　四、封面的色彩設計：

　　封面的色彩處理是設計是重要一關。得體的色彩表現(xiàn)和藝術處理,，能在讀者的視覺中產(chǎn)生奪目的效果,。色彩的運用要考慮內容的需要，用不同色彩對比的效果來表達不同的內容和思想,。在對比中求統(tǒng)一協(xié)調,，以間色互相配置為宜，使對比色統(tǒng)一于協(xié)調之中,。書名的色彩運用在封面上要有一定的分量,，純度如不夠，就不能產(chǎn)生顯著奪目的效果,。另外除了繪畫色彩用于封面外,，還可用裝飾性的色彩表現(xiàn)。文藝書封面的色彩不一定適用教科書,，教科書,、理論著作的封面色彩就不適合兒童讀物。要辯證地看待色彩的含義,，不能形而上學地使用,。

　　一般來說設計幼兒刊物的色彩，要針對幼兒嬌嫩,、單純,、天真、可愛的特點,，色調往往處理成高調,，減弱各種對比的力度，強調柔和的感覺,；女性書刊的色調可以根據(jù)女性的特征,，選擇溫柔、嫵媚,、典雅的色彩系列,；體育雜志的色彩則強調刺激、對比,、追求色彩的沖擊力,；而藝術類雜志的色彩就要求具有豐富的內涵，要有深度,，切忌輕浮,、媚俗；科普書刊的色彩可以強調神秘感,；時裝雜志的色彩要新潮,，富有個性,；專業(yè)性學術雜志的色彩要端莊、嚴肅,、高雅,，體現(xiàn)權威感，不宜強調高純度的色相對比,。

　　色彩配置上除了協(xié)調外,，還要注意色彩的對比關系，包括色相,、純度,、明度對比。封面上沒有色相冷暖對比,，就會感到缺乏生氣,；封面上沒有明度深淺對比，就會感到沉悶而透不過氣來,；封面上沒有純度鮮明對比,，就會感到古舊和平俗。我們要在封面色彩設計中掌握住明度,、純度,、色相的關系，同時用這三者關系去認識和尋找封面上產(chǎn)生弊端的緣由,，以便提高色彩修養(yǎng),。

　　上面談了書籍封面設計四個基本要素的設計方法，要將這些要素有序地組合在一個畫面里方能構成書籍的封面,。掌握封面設計的基本方法,，絕不能教條地套用，而要有針對性,，才能設計出優(yōu)秀的書籍封面,，使讀者一見鐘情，愛不釋手,。