正是由于受到收藏熱的影響,，收藏者的群體有了多元化的特征,，收藏作品的意圖也有了愛好和追求升值之分。賈世濤指出,，單單從追求升值這方面來看，收藏者自然喜歡有名氣,、年代遠,、題材好,、品相好的連環(huán)畫,。在“連迷”圈里,，曾經(jīng)獲獎的十大作品是最受追捧的藏品,。例如上世紀六十年代繪畫的《山鄉(xiāng)巨變》《鐵道游擊隊》《孫悟空三打白骨精》《十五貫》和《西廂記》等,，這些由知名作者執(zhí)筆的老連環(huán)畫,，在時下都是極具收藏價值的珍品,。不過,，在追求經(jīng)濟價值的同時,，追求閱讀享受的收藏者雖少但也存在,。
　　
　　賈世濤回憶道，在1999年,，天津舉辦了第一屆連環(huán)畫交流會，當年全國各地的“連迷”都借此機會見面交流,，并且當面交換一些彼此喜歡的小人兒書,。在此后每年的交流會中,，交換的方式隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)達而出現(xiàn)了變化。“以前的人,，只能在本地的書店買書看,，或者和別人換書，現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上可以購買,，古玩市場上可以交易,，拍賣會上也可以競拍。”賈世濤感慨道,，所謂“收藏”一詞,，其實是上世紀九十年代之后才流行起來的，相比于經(jīng)濟價值,，更多的“連迷”還是鐘情于傳統(tǒng)連環(huán)畫的藝術(shù)內(nèi)涵,。
　　
　　如今還有誰在畫連環(huán)畫？
　　
　　繪畫作者：更多青年畫家開始投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作中,。
　　
　　說起傳統(tǒng)連環(huán)畫,，漫畫作者李昆武特別有感觸。作為一個曾經(jīng)創(chuàng)作連環(huán)畫的漫畫作家,，他很清楚新老兩種藝術(shù)形式的區(qū)別,。“傳統(tǒng)連環(huán)畫在筆觸和畫風上要求更高，每一個場景都可以作為單幅作品呈現(xiàn)出來,，而如今流行的新漫畫則強調(diào)分鏡和對白,，有很強的鏡頭感。”在李昆武看來,，如今的青年人之所以開始關(guān)注傳統(tǒng)連環(huán)畫，一方面是出于對單幅作品的欣賞,，另一方面也是想通過圖文并茂的方式重溫古典名著,。
　　
　　作為繪畫作者，也作為目睹傳統(tǒng)連環(huán)畫變遷的親歷者,，天津人民美術(shù)出版社連環(huán)畫編輯施振廣表示,，傳統(tǒng)連環(huán)畫雖然正因為讀圖時代的到來而受到?jīng)_擊,，但在時下，諸如“海派連環(huán)畫”的興起,，正讓更多的年輕讀者將目光投向傳統(tǒng)連環(huán)畫,。
　　
　　2011年，上海海派連環(huán)畫中心在浦東張江文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建立,，那里不僅匯聚了來自上海,、北京、江蘇,、安徽,、河北、遼寧,、陜西等地的五十余位連環(huán)畫家,、油畫家、國畫家,、書法家,，而且全年開設(shè)培訓課程和講座，每年至少培訓年輕連環(huán)畫畫家40人,，吸引了眾多青年畫家投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作中,。“紅色題材”是海派連環(huán)畫中心原創(chuàng)的一大特色，兩年來,，成功創(chuàng)作了《革命圣地》《偉人故里》《開國將帥》等連環(huán)畫原創(chuàng)圖書,。
　　
　　“傳統(tǒng)連環(huán)畫的腳本常以古代名著、武俠小說,、戰(zhàn)爭故事以及愛國主義教育為題材,，繪畫時涉及的場景和人物服飾都嚴格依照原作而重現(xiàn)。其敘事風格和考究程度,，都是新漫畫不具備的特征,，也正因如此，傳統(tǒng)漫畫才具備了獨具特色而又不可替代的藝術(shù)魅力,。”說起青年畫家創(chuàng)作的《開國將帥》,，施振廣特別指出，由于連環(huán)畫對作者的“硬功底”要求很高,，所以油畫,、國畫的科班底子必不可少。但單有功底還不夠,，對于一些歷史場景的還原,、人物服飾細節(jié)的體現(xiàn)以及人物站位的刻畫等，都要嚴格按照原著來繪制,。
　　
　　“對于青年一代來說,，能夠戒除浮躁去完成這樣的工作,，真的很難得。”施振廣認為,，“這恰恰說明,，更多的青年人開始關(guān)注連環(huán)畫所承載的文化內(nèi)涵。”在他看來,，新生一代的加入,，意味著全新元素已經(jīng)注入到帶有強烈傳統(tǒng)色彩的連環(huán)畫中。