漫話中國凹版雕刻印刷:精雕細刻顯神功(圖)
2013-12-01 17:50 來源：人民日報 責編：江佳
- 摘要：
- 凹版雕刻印刷術(shù)是一種舶來的技藝，實用領域中,，紙幣,、郵票、債券,、股票等有價證券是它常見的寄宿地,，這得益于它內(nèi)蘊的精細、凹印以及復雜的工藝性等特點,，是有價證券驗明正身的重要憑證,。在科技推動下，凹版雕刻也發(fā)生了從手工制版向激光雕刻的轉(zhuǎn)變,。技藝雖變,，絕響猶存，優(yōu)秀的手工凹版雕刻因為高超的藝術(shù)造詣叩擊著收藏者的心靈,，成為收藏品中的一員,。
【CPP114】訊：凹版雕刻印刷術(shù)是一種舶來的技藝,，實用領域中，紙幣,、郵票,、債券、股票等有價證券是它常見的寄宿地，這得益于它內(nèi)蘊的精細,、凹印以及復雜的工藝性等特點,，是有價證券驗明正身的重要憑證。在科技推動下,，凹版雕刻也發(fā)生了從手工制版向激光雕刻的轉(zhuǎn)變,。技藝雖變，絕響猶存,，優(yōu)秀的手工凹版雕刻因為高超的藝術(shù)造詣叩擊著收藏者的心靈,，成為收藏品中的一員。
齊白石(凹版雕刻)
手工凹版雕刻由雕刻師在銅版或鋼版上雕刻出均勻,、細致的線條,，再組成清晰美觀的圖案，線條分明,、剛勁有力,，色澤經(jīng)久不衰。這種技藝由14世紀的版畫藝術(shù)蛻變而來,，17世紀在歐洲盛行,，19世紀末、20世紀初傳入中國,。1908年,，清王朝成立了中國第一家也是至今我國最大的以凹版印制產(chǎn)品的現(xiàn)代企業(yè)——度支部(原戶部)印刷局，由美國凹版雕刻師海趣任技師長,，負責票版的產(chǎn)品設計,、雕刻、制版并傳授技術(shù),。海趣親自設計的“大清銀行兌換券”雖然因為辛亥革命的成功而胎死腹中,，但是它卻象征著中國政府凹版印鈔的開始，一批先進的設備也隨著機器雕刻師,、花紋雕刻師,、過版技師等人的來華應聘而被引入，中國印鈔業(yè)和凹版雕刻就此登上了歷史舞臺,。
海趣主要傳授鋼版雕刻技術(shù),，并培養(yǎng)了吳錦棠、閻錫麟,、李浦,、畢辰年等中國第一代凹版雕刻人才。繼海趣之后的沈逢吉赴日本學習凹版銅版雕刻技術(shù),，歸國后培養(yǎng)出唐霖坤,、孔紹惠等門人40多位,。在他們的努力下，中國的凹版雕刻印刷走向輝煌,，政府印鈔機構(gòu)和商業(yè)性印書館成為凹版雕刻師們的重要陣地,，涌現(xiàn)出像鞠文俊、宋凡,、高振宇,，臺灣的鮑良玉、李炳乾等一些令收藏界稱道的雕刻名家,，一系列優(yōu)秀作品,，如郵票中的《保衛(wèi)世界和平》、《關漢卿》,，第三套和第四套人民幣上的雕刻圖案等也成了永恒不變的經(jīng)典,。
一件手工凹版雕刻作品是文字,、花紋,、裝飾、風景和人像的綜合體,，是各專業(yè)雕刻家集體勞動的結(jié)晶,。常見的銅版畫主要分為手工雕刻、腐蝕雕刻和機器雕刻等技法,，手工凹版雕刻是手工雕刻中的一種,，它雖然也會用到腐蝕雕刻，但是更側(cè)重于雕刻師的精雕細刻創(chuàng)作,。雕刻師要左手執(zhí)放大鏡,，右手握刻刀，心平氣和地用刻針和雕刀一點一線地刻畫,，稍有差池將會前功盡棄,。據(jù)日本凹雕界用計算機統(tǒng)計，一塊鈔券原版要刻上百萬刀,，雕刻師的勞動可見一斑,。凹版雕刻作品講究以小觀大，重在精美,，點線粗細,、深淺配合合理，變化豐富,，猶如浮雕,。所以欣賞凹版雕刻作品，判斷其優(yōu)劣,，首先要讀其大效果,，然后賞其技藝的精美,，即便是細如發(fā)絲的線條也能清晰可辨，這都要求雕刻師具有嫻熟的工藝技巧和扎實的美術(shù)基礎及理論修養(yǎng),，于一刀一線中顯現(xiàn)神功,。
從鈔郵券雕刻圖案的轉(zhuǎn)變可觀雕刻師藝術(shù)自覺意識的覺醒。1949年之前的中國鈔郵券上的雕刻裝飾圖案多仿制歐美建筑花頭,，從未體現(xiàn)民族藝術(shù),；自1953年設計第二套人民幣開始，裝飾圖案開始突出民族風格,，繼承了中國古典裝飾圖案,，采用宮庭寺院雕梁畫棟的裝飾紋樣；1958年開始設計的第三套人民幣出現(xiàn)了變形圖案,，更具時代感,，手工凹版雕刻走向了多樣化。21世紀新技術(shù)的日新月異,，使得傳統(tǒng)的手工凹版雕刻技術(shù)在激光雕刻的取代下漸漸隱退,，現(xiàn)在的鈔郵券中很難再見到它的身影，留下的是手工凹版雕刻的時代印記和一個充滿懸疑的未來,。
手工凹版雕刻在退役的同時也引起了凹版雕刻藝術(shù)作品收藏群體的關注,，人民幣、郵票等紛紛走向收藏,。除了物以稀為貴的收藏原理之外,，這也與手工凹版雕刻強烈的藝術(shù)性和欣賞性不可分割。
齊白石(凹版雕刻)
手工凹版雕刻由雕刻師在銅版或鋼版上雕刻出均勻,、細致的線條,，再組成清晰美觀的圖案，線條分明,、剛勁有力,，色澤經(jīng)久不衰。這種技藝由14世紀的版畫藝術(shù)蛻變而來,，17世紀在歐洲盛行,，19世紀末、20世紀初傳入中國,。1908年,，清王朝成立了中國第一家也是至今我國最大的以凹版印制產(chǎn)品的現(xiàn)代企業(yè)——度支部(原戶部)印刷局，由美國凹版雕刻師海趣任技師長,，負責票版的產(chǎn)品設計,、雕刻、制版并傳授技術(shù),。海趣親自設計的“大清銀行兌換券”雖然因為辛亥革命的成功而胎死腹中,，但是它卻象征著中國政府凹版印鈔的開始，一批先進的設備也隨著機器雕刻師,、花紋雕刻師,、過版技師等人的來華應聘而被引入，中國印鈔業(yè)和凹版雕刻就此登上了歷史舞臺,。
海趣主要傳授鋼版雕刻技術(shù),，并培養(yǎng)了吳錦棠、閻錫麟,、李浦,、畢辰年等中國第一代凹版雕刻人才。繼海趣之后的沈逢吉赴日本學習凹版銅版雕刻技術(shù),，歸國后培養(yǎng)出唐霖坤,、孔紹惠等門人40多位,。在他們的努力下，中國的凹版雕刻印刷走向輝煌,，政府印鈔機構(gòu)和商業(yè)性印書館成為凹版雕刻師們的重要陣地,，涌現(xiàn)出像鞠文俊、宋凡,、高振宇,，臺灣的鮑良玉、李炳乾等一些令收藏界稱道的雕刻名家,，一系列優(yōu)秀作品,，如郵票中的《保衛(wèi)世界和平》、《關漢卿》,，第三套和第四套人民幣上的雕刻圖案等也成了永恒不變的經(jīng)典,。
一件手工凹版雕刻作品是文字,、花紋,、裝飾、風景和人像的綜合體,，是各專業(yè)雕刻家集體勞動的結(jié)晶,。常見的銅版畫主要分為手工雕刻、腐蝕雕刻和機器雕刻等技法,，手工凹版雕刻是手工雕刻中的一種,，它雖然也會用到腐蝕雕刻，但是更側(cè)重于雕刻師的精雕細刻創(chuàng)作,。雕刻師要左手執(zhí)放大鏡,，右手握刻刀，心平氣和地用刻針和雕刀一點一線地刻畫,，稍有差池將會前功盡棄,。據(jù)日本凹雕界用計算機統(tǒng)計，一塊鈔券原版要刻上百萬刀,，雕刻師的勞動可見一斑,。凹版雕刻作品講究以小觀大，重在精美,，點線粗細,、深淺配合合理，變化豐富,，猶如浮雕,。所以欣賞凹版雕刻作品，判斷其優(yōu)劣,，首先要讀其大效果,，然后賞其技藝的精美,，即便是細如發(fā)絲的線條也能清晰可辨，這都要求雕刻師具有嫻熟的工藝技巧和扎實的美術(shù)基礎及理論修養(yǎng),，于一刀一線中顯現(xiàn)神功,。
從鈔郵券雕刻圖案的轉(zhuǎn)變可觀雕刻師藝術(shù)自覺意識的覺醒。1949年之前的中國鈔郵券上的雕刻裝飾圖案多仿制歐美建筑花頭,，從未體現(xiàn)民族藝術(shù),；自1953年設計第二套人民幣開始，裝飾圖案開始突出民族風格,，繼承了中國古典裝飾圖案,，采用宮庭寺院雕梁畫棟的裝飾紋樣；1958年開始設計的第三套人民幣出現(xiàn)了變形圖案,，更具時代感,，手工凹版雕刻走向了多樣化。21世紀新技術(shù)的日新月異,，使得傳統(tǒng)的手工凹版雕刻技術(shù)在激光雕刻的取代下漸漸隱退,，現(xiàn)在的鈔郵券中很難再見到它的身影，留下的是手工凹版雕刻的時代印記和一個充滿懸疑的未來,。
手工凹版雕刻在退役的同時也引起了凹版雕刻藝術(shù)作品收藏群體的關注,，人民幣、郵票等紛紛走向收藏,。除了物以稀為貴的收藏原理之外,，這也與手工凹版雕刻強烈的藝術(shù)性和欣賞性不可分割。
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