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漫話中國(guó)凹版雕刻印刷:精雕細(xì)刻顯神功(圖)

2013-12-01 17:50 來源：人民日?qǐng)?bào) 責(zé)編：江佳

摘要：: 凹版雕刻印刷術(shù)是一種舶來的技藝,，實(shí)用領(lǐng)域中,，紙幣、郵票,、債券,、股票等有價(jià)證券是它常見的寄宿地，這得益于它內(nèi)蘊(yùn)的精細(xì),、凹印以及復(fù)雜的工藝性等特點(diǎn),，是有價(jià)證券驗(yàn)明正身的重要憑證。在科技推動(dòng)下,，凹版雕刻也發(fā)生了從手工制版向激光雕刻的轉(zhuǎn)變,。技藝雖變，絕響?yīng)q存,，優(yōu)秀的手工凹版雕刻因?yàn)楦叱乃囆g(shù)造詣叩擊著收藏者的心靈,，成為收藏品中的一員。

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小C專訪｜正博總經(jīng)理范

小C專訪·煒岡股份董事

　　【CPP114】訊：凹版雕刻印刷術(shù)是一種舶來的技藝，實(shí)用領(lǐng)域中,，紙幣,、郵票,、債券、股票等有價(jià)證券是它常見的寄宿地,，這得益于它內(nèi)蘊(yùn)的精細(xì),、凹印以及復(fù)雜的工藝性等特點(diǎn)，是有價(jià)證券驗(yàn)明正身的重要憑證,。在科技推動(dòng)下,，凹版雕刻也發(fā)生了從手工制版向激光雕刻的轉(zhuǎn)變。技藝雖變,，絕響?yīng)q存,，優(yōu)秀的手工凹版雕刻因?yàn)楦叱乃囆g(shù)造詣叩擊著收藏者的心靈，成為收藏品中的一員,。

齊白石(凹版雕刻)

　　手工凹版雕刻由雕刻師在銅版或鋼版上雕刻出均勻,、細(xì)致的線條，再組成清晰美觀的圖案,，線條分明,、剛勁有力，色澤經(jīng)久不衰,。這種技藝由14世紀(jì)的版畫藝術(shù)蛻變而來,，17世紀(jì)在歐洲盛行，19世紀(jì)末,、20世紀(jì)初傳入中國(guó),。1908年，清王朝成立了中國(guó)第一家也是至今我國(guó)最大的以凹版印制產(chǎn)品的現(xiàn)代企業(yè)——度支部(原戶部)印刷局,，由美國(guó)凹版雕刻師海趣任技師長(zhǎng),，負(fù)責(zé)票版的產(chǎn)品設(shè)計(jì)、雕刻,、制版并傳授技術(shù),。海趣親自設(shè)計(jì)的“大清銀行兌換券”雖然因?yàn)樾梁ジ锩某晒Χニ栏怪校撬鼌s象征著中國(guó)政府凹版印鈔的開始,，一批先進(jìn)的設(shè)備也隨著機(jī)器雕刻師,、花紋雕刻師、過版技師等人的來華應(yīng)聘而被引入,，中國(guó)印鈔業(yè)和凹版雕刻就此登上了歷史舞臺(tái),。

　　海趣主要傳授鋼版雕刻技術(shù),，并培養(yǎng)了吳錦棠,、閻錫麟、李浦,、畢辰年等中國(guó)第一代凹版雕刻人才,。繼海趣之后的沈逢吉赴日本學(xué)習(xí)凹版銅版雕刻技術(shù),，歸國(guó)后培養(yǎng)出唐霖坤、孔紹惠等門人40多位,。在他們的努力下,，中國(guó)的凹版雕刻印刷走向輝煌，政府印鈔機(jī)構(gòu)和商業(yè)性印書館成為凹版雕刻師們的重要陣地,，涌現(xiàn)出像鞠文俊,、宋凡、高振宇,，臺(tái)灣的鮑良玉,、李炳乾等一些令收藏界稱道的雕刻名家，一系列優(yōu)秀作品,，如郵票中的《保衛(wèi)世界和平》,、《關(guān)漢卿》，第三套和第四套人民幣上的雕刻圖案等也成了永恒不變的經(jīng)典,。

　　一件手工凹版雕刻作品是文字,、花紋、裝飾,、風(fēng)景和人像的綜合體,，是各專業(yè)雕刻家集體勞動(dòng)的結(jié)晶。常見的銅版畫主要分為手工雕刻,、腐蝕雕刻和機(jī)器雕刻等技法,，手工凹版雕刻是手工雕刻中的一種，它雖然也會(huì)用到腐蝕雕刻,，但是更側(cè)重于雕刻師的精雕細(xì)刻創(chuàng)作,。雕刻師要左手執(zhí)放大鏡，右手握刻刀,，心平氣和地用刻針和雕刀一點(diǎn)一線地刻畫,，稍有差池將會(huì)前功盡棄。據(jù)日本凹雕界用計(jì)算機(jī)統(tǒng)計(jì),，一塊鈔券原版要刻上百萬刀,，雕刻師的勞動(dòng)可見一斑。凹版雕刻作品講究以小觀大,，重在精美,，點(diǎn)線粗細(xì)、深淺配合合理,，變化豐富,，猶如浮雕。所以欣賞凹版雕刻作品,，判斷其優(yōu)劣,，首先要讀其大效果,，然后賞其技藝的精美，即便是細(xì)如發(fā)絲的線條也能清晰可辨,，這都要求雕刻師具有嫻熟的工藝技巧和扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)及理論修養(yǎng),，于一刀一線中顯現(xiàn)神功。

　　從鈔郵券雕刻圖案的轉(zhuǎn)變可觀雕刻師藝術(shù)自覺意識(shí)的覺醒,。1949年之前的中國(guó)鈔郵券上的雕刻裝飾圖案多仿制歐美建筑花頭,，從未體現(xiàn)民族藝術(shù)；自1953年設(shè)計(jì)第二套人民幣開始,，裝飾圖案開始突出民族風(fēng)格,，繼承了中國(guó)古典裝飾圖案，采用宮庭寺院雕梁畫棟的裝飾紋樣,；1958年開始設(shè)計(jì)的第三套人民幣出現(xiàn)了變形圖案,，更具時(shí)代感，手工凹版雕刻走向了多樣化,。21世紀(jì)新技術(shù)的日新月異,，使得傳統(tǒng)的手工凹版雕刻技術(shù)在激光雕刻的取代下漸漸隱退，現(xiàn)在的鈔郵券中很難再見到它的身影,，留下的是手工凹版雕刻的時(shí)代印記和一個(gè)充滿懸疑的未來,。

　　手工凹版雕刻在退役的同時(shí)也引起了凹版雕刻藝術(shù)作品收藏群體的關(guān)注，人民幣,、郵票等紛紛走向收藏,。除了物以稀為貴的收藏原理之外，這也與手工凹版雕刻強(qiáng)烈的藝術(shù)性和欣賞性不可分割,。

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