有人一年出三四十本書,，

  你看有多瘋狂！

  圖書市場上,，一本童書銷售動輒數(shù)百萬甚至上千萬,。數(shù)量龐大，質(zhì)量卻不盡如人意,。兒童文學作家,、資深出版人祁智介紹說，兒童讀物市場歷來是一塊“大蛋糕”,，而這幾年,，因“二孩效應”凸顯,、全民閱讀的倡導等疊加因素，這塊蛋糕正以驚人的速度膨脹,，“這本是一件好事,，但創(chuàng)作界、出版界還沒做好準備,，無數(shù)平庸寫手涌進了創(chuàng)作隊伍,，眾多出版機構(gòu)受經(jīng)濟利益驅(qū)使，童書質(zhì)量沒有得到相應的提高,�,！�

  “有人一年出了三四十本書，你看看有多瘋狂,！”在接受記者采訪時,，南京師范大學文學院教授談鳳霞談到，很多童書出書速度驚人,，往往幾個月甚至個把月就“隆重推出”,，一些“系列書”眨眼之間像汪洋大海一般，“你想想,，一本書花幾年功夫很正常,，而現(xiàn)在童書這樣的出書速度，怎么可能保證質(zhì)量,！”

  “兒童讀物出版的黃金10年,，并不代表質(zhì)量的黃金10年�,！睍郧f學院文學院副教授李燕說,，商業(yè)上的成功并不代表質(zhì)量上的成功。她舉例說,，現(xiàn)在兒童讀物的評獎越來越多,，但很多評獎因為要考慮影響力，在推選入圍作品時首先設置了“銷售量”門檻,，這很容易把優(yōu)秀之作攔在門外,。李燕曾做過多年少兒圖書編輯，她提出過一個觀點,，那就是“向單本書要效益”,，她解釋說，目前市場上充斥著“系列書”,，很多都是注水書,、流水賬，偏偏家長很買賬！事實上,，恰恰是一些單本書非常優(yōu)秀，如劉緒源的《美與幼童》,，被業(yè)界認為是近10年來最具理論原創(chuàng)價值的童書,，可惜缺乏集群效應，在市場上往往容易被淹沒,。

  引進版權(quán)如“搶白菜”

  本土原創(chuàng)嚴重不足

  童書市場質(zhì)量數(shù)量倒掛的同時,，引進輸出失衡也是一個顯著現(xiàn)象。談鳳霞介紹說,，“引進版童書不少都是經(jīng)典之作,，出版社操作起來快速、方便,，市場也能得到保證,，因此，很多出版社一哄而上,，造成本土原創(chuàng)能力不足的惡性循環(huán),。”談鳳霞告訴記者,，深圳的“愛閱基金會”每季度挑選100本左右的童書,，讓全國多名兒童讀物研究專家評選前十名，“選來選去,，發(fā)現(xiàn)引進版占絕對優(yōu)勢,，后來為了鼓勵原創(chuàng)，硬是規(guī)定原創(chuàng)的要占50%,，這樣,，一些本土原創(chuàng)圖書才勉強上榜�,！�

  這種倒掛現(xiàn)象在每年一度的意大利博洛尼亞國際兒童書展上得到了“活生生”的驗證,，“這個世界最大、最有影響的童書展上,，到處都是中國人爭搶版權(quán)的身影,，就像搶白菜一樣，以前每個版權(quán)定金只要幾百美金,，現(xiàn)在是幾千美金,！”李燕介紹說，由于中國童書市場巨大,，國外版權(quán)機構(gòu)非常重視,，但令人尷尬的是，在這個市場上，中國輸出的版權(quán)卻少得可憐,！

  談鳳霞認為,，與西方相比，我國兒童讀物創(chuàng)作在一些方面本身確實存在不足,，如幻想,、想象、創(chuàng)造力不夠,，從這個角度來看,，多引進國外版權(quán)童書對本土原創(chuàng)有很好的借鑒、促進作用,，“不過,，我們同時也要發(fā)揮自己的特長，比如我們的文化傳統(tǒng),，中國人獨特的審美觀,，等等�,！崩钛鄰娬{(diào),，相比其他圖書種類，因為“童心”的普遍性,，中外童書應該更容易接軌,，如對真善美的弘揚、對弱勢群體的悲憫,、對人性秘密的挖掘等,，“只有真正做到了碰撞融合，相互提高促進,，中外童書的引進,、輸出才能達到平衡�,！�

  不能滿足于“講故事”,，

  要溝通兒童與成人

  那么，什么樣的童書才能算得上精品,？談鳳霞以兒童文學為例,，文學性是主體、也是基礎,，而不能僅僅滿足于“講故事”,。其次要有獨創(chuàng)性，兒童文學要有樂趣,，但這種樂趣不是娛樂,，而應該充滿了智慧的光芒。另外，兒童文學還要注重風格化,，要回答人生中一些帶有根本性,、探索性的東西。

  中國本土原創(chuàng)兒童作品,，曾經(jīng)有一個很好的傳統(tǒng),，如魯迅、俞平伯,、豐子愷等文藝大家當年都積極創(chuàng)作兒童文學，而長期以來,，這個優(yōu)秀傳統(tǒng)卻被忽略了,，兒童文學創(chuàng)作隊伍良莠不齊，很多人奔著經(jīng)濟利益忙不迭地“殺”進來,�,！懊總�大人心里都住著一個孩子”，著名兒童文學作家韓青辰說,，千萬不要誤以為童書創(chuàng)作就是“小兒科”,，恰恰相反，童書創(chuàng)作是最基礎,、最重要的創(chuàng)作,，“要為人的一生負責”，能夠創(chuàng)作出“小王子”的一定能夠?qū)懗鰞?yōu)秀的成人文學,，反之卻不一定,。記者注意到，這一兩年來,，阿來,、趙麗宏、張煒,、畢飛宇等著名作家也紛紛創(chuàng)作兒童文學,，這是一種令人欣慰的可喜現(xiàn)象。

  上海少兒出版社編輯梁燕提醒,，優(yōu)秀童書不能滿足于那種淺層次的消遣,，“一定要有深刻的內(nèi)涵，可以用來回味,�,！逼钪且�用曹文軒的觀點，即“兒童讀物一定要有高貴的血統(tǒng)”,，也就是說經(jīng)過大浪淘沙的經(jīng)典或者說有經(jīng)典潛質(zhì)的優(yōu)秀之作,。另一方面，祁智提供了一個“可操作標準”，即“優(yōu)秀童書一定可以全家人一起閱讀”,。他解釋說,，優(yōu)秀兒童作品能夠溝通兒童與成人世界，“一本書,，孩子有興趣讀,，家長讀起來也有滋有味、受益匪淺,，這樣的圖書才算得上優(yōu)秀之作”,。祁智強調(diào)，從寫書,、出書,，到賣書、讀書,，童書市場是一個長長的鏈條,，每一個環(huán)節(jié)都不能松懈，要突出專業(yè)性,、藝術(shù)性,，要強化監(jiān)管與責任感，只有這樣,，童書市場才能真正走出急功近利的誤區(qū),。