無論什么樣的原稿，盡管它的種類繁多,、色彩各異,，但是，任何一幅彩色原稿都有它的主色調(diào)(即起支配作用的色彩),，其它的一些色彩都為從色調(diào)(起襯托作用的色彩),。因此，在配合色彩時(套印色序也是一種色彩的配合),，要遵從主從的原則,。如果主色調(diào)不能在印刷品中充分地表現(xiàn)出來，印刷品色調(diào)還原就差,，從而破壞了整個畫面的氣氛,。

原稿的色彩是多種多樣的，但是,，從色彩的調(diào)性來看,，其畫面的主色調(diào)不是屬于暖色調(diào)(黃、橙,、紅色等),，就是屬于冷色調(diào)(青、藍,、紫色等),，綠色為中性色調(diào)，不給人以冷暖感覺,。如果綠得偏黃的黃綠色則傾向暖色調(diào),，而偏青的翠綠色則傾向冷色調(diào)。由此可見中性色調(diào)是很少的,。因此,，可以從色彩的調(diào)性上把打樣和印刷的套印色序歸納為3種色序。這種按冷暖色調(diào)和中性色調(diào)編排的色序主要的優(yōu)點如下：

1.將決定性的顏色編排在最關鍵的第三和第四兩個色序上,；

2.能滿足任何色調(diào)原稿的要求,，易于色調(diào)的還原，對印刷品色彩的一致性具有保證性,；

3.避免了油墨遮蓋性的影響,，因而能更好地突出畫面的主色調(diào)；

4.黑墨擺在第一色序,，有利于其它色版套印的精確而獲得清晰的圖像,；

5.機臺操作人員易于掌握和控制墨色。

對于水墨國畫的印刷色序問題,。國畫是我國傳統(tǒng)的平面造型藝術之一,，國畫家用墨如同用色一樣,，能使畫中之景物給人以色彩豐富之感受，故在傳統(tǒng)理論上,，把國畫的墨色分為：焦,、濃、重,、淡、清的墨分五彩之說,。因此,，在復制印刷水墨國畫時，常采用“一灰一黑”的制版工藝,。只有在水墨畫中遇有焦墨時,，就必須采用“一灰二黑”的制版工藝，其中一塊黑版為焦墨專版,，在印刷上較為理想的色序為：由于國畫家們在作畫時,，常會采用，“濃破淡”,，和“淡破濃”等技法,。為了能較好表現(xiàn)其技法，可采用下面印刷色序：如果在一幅畫面上“淡破濃”與“濃破淡”的技法同時出現(xiàn)時,，那就要視其哪一個技法居于畫面中的主導地位來決定印刷色序,。總之,，水墨國畫的印刷色序,，必須遵照畫家繪畫時的用筆、墨的先后次序做依據(jù),，才能充分地表現(xiàn)出國畫“墨分五彩”,，“墨趣動人”的藝術效果。

綜上所述,，在安排印刷色序上,，既要考慮油墨和紙張的性能，印刷適性等因素之外,，又必須以原稿的色調(diào)為依據(jù),，把色彩、藝術特征,、工藝等融為一體進行綜合考慮,，這樣方能獲得最佳效果的印刷品。