美編要全程參與策劃

　　有些圖書編輯認(rèn)為，美術(shù)編輯的主要職能就是設(shè)計(jì)封面,。實(shí)際上,，這種觀點(diǎn)已很落后。作為一個(gè)策劃編輯,，當(dāng)圖書的定位,、風(fēng)格,、作者等重點(diǎn)工作落實(shí)后，最關(guān)鍵的前期工作就是確定圖書的開本,、厚度,、用紙。

　　對(duì)于出版社的策劃編輯而言,，當(dāng)文稿基本完成時(shí),，就需和美術(shù)編輯進(jìn)行不斷的溝通。溝通的目的不僅僅是為了給圖書一個(gè)好看的“形象”,，更多是要把具有市場意識(shí)的策劃思路,，通過美編具體落實(shí)在圖書的每個(gè)角落。很多出版社的編輯,，只是把一個(gè)書名或封面封底的一些文字“甩”給了美編,，等美編設(shè)計(jì)完成后，再在封面上進(jìn)行修修補(bǔ)補(bǔ),。而很多出版暢銷圖書的出版機(jī)構(gòu),，早已淘汰了這種粗放的運(yùn)作形式，而是在圖書策劃之初,，就開始了和美編的分階段溝通,，而且在溝通過程中貫穿著明確的“營銷策劃”意識(shí),。

　　封面設(shè)計(jì)是重要一環(huán)

　　看報(bào)看題,，看書看皮。封面設(shè)計(jì)是美術(shù)設(shè)計(jì)中最重要的環(huán)節(jié),。封面是向讀者,、向賣場大做免費(fèi)廣告的最佳場地，單就封面而言,，除傳統(tǒng)的書名,、作者、出版社以外,，更要包含該書的導(dǎo)讀語,、書名的副標(biāo)題。除了封面,、書脊,、封底這些必備要素，一本書的封面設(shè)計(jì)還包括封面勒口,、封底勒口等,。封底一般要放本書精彩概要、名家推薦,、讀者熱評(píng)等推薦信息,；而封面勒口一般可放本書介紹,、作者介紹等信息；封底勒口可放出版社同類圖書信息推介,。除了這封面五要素,，很多書還配有腰封，而作為“小一號(hào)封面”的腰封,，同樣具有五要素：封面,、書脊、封底,、前勒口,、后勒口。同樣要放置不同的廣告信息,。

　　內(nèi)文設(shè)計(jì)須遵循視覺美學(xué)規(guī)律

　　讀者在看內(nèi)文時(shí),，首先會(huì)在視覺上對(duì)版面有一個(gè)整體感受。因此,，要求風(fēng)格上有統(tǒng)一的設(shè)計(jì),，各版在突出個(gè)性的同時(shí)，也要保持風(fēng)格的一致,，以達(dá)到多樣統(tǒng)一的視覺效果,。整體設(shè)計(jì)的一個(gè)重要趨勢是“簡約美”。從版面編排的規(guī)律看,，各種元素的簡約和統(tǒng)一不僅是方便讀者的需要,，也是產(chǎn)生視覺美感的需要，過多的變化只能加重讀者的視覺負(fù)擔(dān),。若是黑白版面,，美編要根據(jù)總體設(shè)計(jì)的原則，在內(nèi)容主次的把握,、黑白灰的安排,、點(diǎn)線面的處理和版面布局的分寸等方面統(tǒng)籌規(guī)劃，使局部服從整體,；版面各視覺要素間能夠形成恰當(dāng)而優(yōu)美的聯(lián)系,，以期達(dá)到最佳的視覺效果。

　　借助圖像表達(dá)內(nèi)容

　　美編首先應(yīng)是一個(gè)藝術(shù)鑒賞家,。除應(yīng)在美術(shù),、攝影、書法等領(lǐng)域加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)外,，還應(yīng)對(duì)不同時(shí)期書籍美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)趨勢,、走向、要求及平面媒體的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)方面的美學(xué)規(guī)律與潮流進(jìn)行深入研究，這樣才能在不斷變化的競爭大潮中,，樹立自己的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格和品牌,。消費(fèi)時(shí)代的到來，讀者閱讀習(xí)慣的改變,，是受現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏大環(huán)境的改變而改變的,。“讀圖時(shí)代”、“視聽時(shí)代”的到來,，使圖片從過去作為文字的補(bǔ)充和說明漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐恍�書籍以圖片為主導(dǎo),。

　　美編應(yīng)是藝術(shù)實(shí)踐者

　　只有通過不斷的繪畫實(shí)踐，才能做到“手高”,，并逐漸使自己越來越“眼高”,。藝高人才能膽大。在藝術(shù)理論上更要走在實(shí)踐的前面,，不僅要熟悉各種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,，還應(yīng)對(duì)中外美術(shù)發(fā)展史有深入的了解，尤其對(duì)中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展進(jìn)行深入,、細(xì)致的研究,，最好對(duì)各種繪畫的藝術(shù)形式、風(fēng)格,、流派都有所涉獵,。這樣才能在美編工作中把握藝術(shù)的品位和質(zhì)量，且對(duì)各種形式的藝術(shù)作品做到基本中肯的評(píng)價(jià)和明確的剖析,。同時(shí),，應(yīng)在工作中抽出大量的時(shí)間來熟悉生活，多畫速寫,、寫生,，尤其是要注意觀察生活中的各種與新聞密切相關(guān)的人和事，深入生活,，到發(fā)生事件的環(huán)境中找到相應(yīng)真實(shí)的場面與人物進(jìn)行現(xiàn)場寫生、速寫,，搜集繪畫所要素材,。這樣才能在書籍插圖中更好地體現(xiàn)新聞的真實(shí)性原則，使其美術(shù)作品起到感染讀者的作用,。

　　信息時(shí)代對(duì)美編要求更高

　　隨著信息時(shí)代的來臨,，書籍美編獲得了極為便利的使用電腦進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)的各種條件。同時(shí),，隨著人們物質(zhì)生活和文化生活水準(zhǔn)的日益提高以及生活節(jié)奏的不斷加快,，人們對(duì)書籍已由細(xì)讀變?yōu)榭焖贋g覽，而最先吸引讀者、給讀者第一印象的就是書籍的“臉面”,，即美術(shù)策劃的評(píng)判,。美編的精心策劃、大膽設(shè)計(jì)與整體包裝,，使得書籍的視覺藝術(shù)作用越來越重要,，報(bào)紙美術(shù)編輯的作用越來越不可忽視。而隨著現(xiàn)代科技日新月異的發(fā)展,，以往對(duì)書籍設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,，它已不能滿足人們追求更多感官刺激與精神體驗(yàn)的要求。因而,，除語言文字繼續(xù)具有知識(shí)作用外,，以視覺、觸覺,、嗅覺,、聽覺、味覺體驗(yàn)為主導(dǎo)的傳播方式接踵而至,，形成了書籍整體不可缺少的重要元素,。這就對(duì)書籍美編提出了更高的要求。


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