色彩呼應(yīng)手法一般有兩種： （1）分散法 將一種或幾種色彩同時出現(xiàn)在作品畫面的不同部位,，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如淺藍,、淺紅,、墨綠等色組合，淺色作大面積基調(diào)色,，深色作小面積對比色,，成為粉彩的標志高長調(diào)類型。此時,，墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn),，相對集中以外，可適當在其他部位作些呼應(yīng),，使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài),。但色彩不亦過于分散設(shè)計，以免使畫面出現(xiàn)平板,、模糊,、零亂、累贅之感,。 　�,。�2）系列法 使一個或多個色彩同時出現(xiàn)在作品、產(chǎn)品的不同平面與空間,、,，組成系列設(shè)計，能產(chǎn)生協(xié)同,，整體的感覺,。 　　5.色彩重點 　　在組配色調(diào)過程中，有時為了改進整體設(shè)計單調(diào),、平淡,、乏味的狀況，增強活力感覺,，通常在作品或產(chǎn)品某個部位設(shè)置強調(diào),、突出的色彩，以起到畫龍點睛的作用,。為了吸引觀者的注意力,，重點色 一般都應(yīng)選擇安排在畫面中心或主要地位 　　


　　重點色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點：（1）重點色面積不宜過大，否標志則易與主調(diào)色發(fā)生沖突,，抵消,，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。面積過小,，則易被四周的色彩所同化,，不被人們注意而失去作用,。只有恰當面積的重點色，才能為主調(diào)色作積極的配合和補充,，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑,，而彼此相得益彰。（2）重點色應(yīng)選用比基調(diào)色更強烈或相對比的色彩,。（3）重點色設(shè)置不宜過多,，否則多重點既無重點，多中心的安排將成為過頭設(shè)計,，將會破壞主次有別,、井然有序的效果，產(chǎn)生無序,、雜亂的弊端,。（4）并非所有的作品都設(shè)置重點色彩。（5）重點色同時應(yīng)注意與整體配色的平衡,。
　　

　　色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列,、組合的一種作品形式。種類有色相推移,、明度推移,、純度推移、互補推移,、綜合推移等,。其特點是具有強烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性,，甚至還有幻覺空間感,。 　　（1）色相推移 將色彩按色相環(huán)的順序,，由冷到暖或由暖到冷進行排列,、組合的一種漸變形式。為了使畫面豐富多彩,、變化有序,，色彩可選用色相環(huán)（似地球赤道），也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)（似地球北半球的緯線）,，亦可選用含中灰,、深灰、黑色的色相環(huán)（似地球南半 球的緯度）,。 　�,。�2）明度推移 將色彩按明度等差級系列的順序，由淺到深或由深到淺進行排列、組合的一種漸變形式,。一般都選用單色系列組合,，也可選用兩個色彩的明度系列，但也不宜擇用太多,，否則易亂易花，效果適得其反,。 　�,。�3）純度推移 將色彩按等差級數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進行排列組合的一種漸變形式�,；パa推移是處于色相環(huán)通過圓心180度兩端位置上一對色相的純度組合推移形式,。 　　（4）綜合推移 將色彩將色相,、明度,、純度推移進行綜合排列、組合的漸變形式,，由于色彩三要素的同時加入,，其效果當然要比單項推移復(fù)雜、豐富得多,。


　　2,、色彩推移的基本構(gòu)圖形式
　　色彩推移是一種特殊的作品形式，其中心,，將色彩從放射中心作同心圓,、同心方、同心三角,、同心多邊,、同心不規(guī)則等形象，向外擴散處理,、安排,。 　　（3）綜合放射 將定點放射和同心放射綜合在一個畫面中進行組織,、處理,。 　　3.綜合推移 將平行推移和放射推移的手法同時出現(xiàn)、安排在一個畫面中,，使作品的形態(tài)形成曲,、直、寬,、窄,、粗、細等對比,，構(gòu)圖復(fù)雜,、多變,、效果更為豐富、有趣,。但為防止產(chǎn)生散,、亂、花,、雜的弊病,，畫面一般只應(yīng)有一個中心或主體，或一主一次,，切忌多中心和多主體,。 　


　　4.錯位、透疊及變形 　�,。�1）錯位 有整體錯位和局部錯位兩種情況 ,。整體錯位是為了進行色相的冷暖對比、明度的明暗對比,、純度的鮮灰對比,，將底、圖的色彩作整體的,、相反的排列,。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷,，底色明到暗,，則圖色暗到明，底色鮮 到灰,，圖色灰到鮮,。 　　局部錯位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時采用的方法。例如第一排用1,、2,、3、4號色,，第二排用2,、3、4,、5號色,，第三排用3、4,、5,、6號色等，每排錯開一級或多級。有時,，為了某種光感及立體感處理需要,，也可同時向左右兩邊錯位，例如第一排用1,、2,、3、4號色,，左右第二排同時都用2,、3、4,、5號色作對稱式錯位。 　�,。�2）透疊 是一種當兩個形體相重疊時,，處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法,。色彩透疊可產(chǎn)和透明,、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強,。當?shù)仔魏兔嫘沃丿B時,，如果設(shè)色相差級數(shù)小，則兩者小有緊貼感,。當色彩級數(shù)差增大時,，則兩者的空間感也隨之增大而有遠離感。 　�,。�3）變形 色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開發(fā)余地很大,，在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進行種種變化,，充分發(fā)揮個人的構(gòu)思想象,，將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。 　　變化的形式很多,，例如定點放射的放射線一般都處理成直線,，可作弧線變形處理，成有單向轉(zhuǎn)動感的風(fēng)車狀,，也可作雙向交叉處理,，則效果更復(fù)雜豐富等等。
綜合對比及色調(diào)變化


　　1,、綜合對比
　　多種色彩組合后,，由于色相、明度、純度等不同差別,，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比,。這種多屬性、多差別對比的效果,，顯然要比單項對比豐富,、復(fù)雜得多。事實上,，色彩單項對比的情況 很難成立,，它們不過是色彩對比中一個側(cè)面，因此,，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用,。設(shè)計師在進行多種色彩綜合對比時要強調(diào)、突出色調(diào)的傾向,，或以色相為主,，或以明度為主，或以純度為主,，使某一主面處于主要地位,，強調(diào)對比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺,、,、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺,、 中,、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷,、暖,、華麗、古樸,、高雅,、輕快等色調(diào)傾向。


　　2,、色調(diào)傾向的種類及處理
　　綜上所述,，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào),、淺色調(diào),、深色調(diào)、中色調(diào)等,。 　　1.鮮色調(diào) 　　在確定色相對比的角度,、距離后,，尤其是中差（90度）以上的對比時，必須與無彩色的黑,、白,、灰及金、銀等光澤色相配,，在高純度,、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖,、調(diào)節(jié)的作用,，以達到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果,。感覺生動,、華麗、興奮,、自由,、積極、健康等,。 　　2.灰色調(diào) 　　在確定色相對比的角度、距離后,，于各色相之中調(diào)入不同程度,、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展,，為了加強這種灰色調(diào)傾向,，最好與無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅,、大方,、沉著、古樸,、柔弱等,。 　　3、深色調(diào) 　　在確定色相對比的角度,、距離時,，首先考慮多選用些低明度色相，如藍,、紫,、藍綠、藍紫,、紅紫等,，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色,，同時為了加強這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用感覺老練,、充實,、古雅、樸實,、強硬,、穩(wěn)重、男性化等,。 　　4,、淺色調(diào) 　　在確定色相對比的角度、距離時,，首無考慮多選用些高明度色相,，如黃、桔,、桔黃,、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色,，同時為了加強這種粉色調(diào)傾向,，最好與無彩色中的白色組配使用。 　　5,、中色調(diào) 　　是一種使用最普遍,、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度,、距離后,，于各色相中都加入一定數(shù)量黑、白,、灰色,，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài),。感覺隨和,、樸實、大方,、穩(wěn)定等,。 　　在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢,。一幅多色組合的作品,，大面積、多數(shù)量使用鮮色,，熱必成為鮮調(diào),，大面積,、多數(shù)量使用灰色，勢必成為灰調(diào),，其他色調(diào)依此類推,。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，但是,，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào),、乏味。如果設(shè)置了小面積對比強烈的點綴色,、強調(diào)色,、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用,，會使整個色彩氣氛豐富,。活躍起來,。但是整體與對比是矛盾的統(tǒng)一體,，如果對比、變化過多或面積過大,，標志易破壞整體,，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。樣本反之,，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化,、網(wǎng)站融合而失去預(yù)期的作用。