色彩呼應(yīng)手法一般有兩種： （1）分散法 將一種或幾種色彩同時(shí)出現(xiàn)在作品畫(huà)面的不同部位,，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如淺藍(lán),、淺紅,、墨綠等色組合，淺色作大面積基調(diào)色,，深色作小面積對(duì)比色,，成為粉彩的標(biāo)志高長(zhǎng)調(diào)類(lèi)型。此時(shí),，墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn),，相對(duì)集中以外，可適當(dāng)在其他部位作些呼應(yīng),，使其產(chǎn)生相互對(duì)照的勢(shì)態(tài),。但色彩不亦過(guò)于分散設(shè)計(jì)，以免使畫(huà)面出現(xiàn)平板,、模糊,、零亂、累贅之感,。 　�,。�2）系列法 使一個(gè)或多個(gè)色彩同時(shí)出現(xiàn)在作品、產(chǎn)品的不同平面與空間,、,，組成系列設(shè)計(jì)，能產(chǎn)生協(xié)同,，整體的感覺(jué),。 　　5.色彩重點(diǎn) 　　在組配色調(diào)過(guò)程中，有時(shí)為了改進(jìn)整體設(shè)計(jì)單調(diào),、平淡,、乏味的狀況,，增強(qiáng)活力感覺(jué)，通常在作品或產(chǎn)品某個(gè)部位設(shè)置強(qiáng)調(diào),、突出的色彩,，以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。為了吸引觀者的注意力,，重點(diǎn)色 一般都應(yīng)選擇安排在畫(huà)面中心或主要地位 　　


　　重點(diǎn)色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點(diǎn)：（1）重點(diǎn)色面積不宜過(guò)大,，否標(biāo)志則易與主調(diào)色發(fā)生沖突，抵消,，而失去畫(huà)面的整體統(tǒng)一感,。面積過(guò)小，則易被四周的色彩所同化,，不被人們注意而失去作用,。只有恰當(dāng)面積的重點(diǎn)色，才能為主調(diào)色作積極的配合和補(bǔ)充,，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑,，而彼此相得益彰。（2）重點(diǎn)色應(yīng)選用比基調(diào)色更強(qiáng)烈或相對(duì)比的色彩,。（3）重點(diǎn)色設(shè)置不宜過(guò)多,，否則多重點(diǎn)既無(wú)重點(diǎn)，多中心的安排將成為過(guò)頭設(shè)計(jì),，將會(huì)破壞主次有別,、井然有序的效果，產(chǎn)生無(wú)序,、雜亂的弊端,。（4）并非所有的作品都設(shè)置重點(diǎn)色彩。（5）重點(diǎn)色同時(shí)應(yīng)注意與整體配色的平衡,。
　　

　　色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列,、組合的一種作品形式。種類(lèi)有色相推移,、明度推移,、純度推移、互補(bǔ)推移,、綜合推移等,。其特點(diǎn)是具有強(qiáng)烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性,，甚至還有幻覺(jué)空間感,。 　　（1）色相推移 將色彩按色相環(huán)的順序,，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列,、組合的一種漸變形式,。為了使畫(huà)面豐富多彩、變化有序,，色彩可選用色相環(huán)（似地球赤道）,，也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)（似地球北半球的緯線），亦可選用含中灰,、深灰,、黑色的色相環(huán)（似地球南半 球的緯度）。 　�,。�2）明度推移 將色彩按明度等差級(jí)系列的順序,，由淺到深或由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式,。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個(gè)色彩的明度系列,，但也不宜擇用太多,，否則易亂易花，效果適得其反,。 　�,。�3）純度推移 將色彩按等差級(jí)數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式�,；パa(bǔ)推移是處于色相環(huán)通過(guò)圓心180度兩端位置上一對(duì)色相的純度組合推移形式,。 　　（4）綜合推移 將色彩將色相,、明度,、純度推移進(jìn)行綜合排列、組合的漸變形式,，由于色彩三要素的同時(shí)加入,，其效果當(dāng)然要比單項(xiàng)推移復(fù)雜、豐富得多,。


　　2,、色彩推移的基本構(gòu)圖形式
　　色彩推移是一種特殊的作品形式，其中心,，將色彩從放射中心作同心圓,、同心方、同心三角,、同心多邊,、同心不規(guī)則等形象，向外擴(kuò)散處理,、安排,。 　�,。�3）綜合放射 將定點(diǎn)放射和同心放射綜合在一個(gè)畫(huà)面中進(jìn)行組織、處理,。 　　3.綜合推移 將平行推移和放射推移的手法同時(shí)出現(xiàn),、安排在一個(gè)畫(huà)面中，使作品的形態(tài)形成曲,、直,、寬、窄,、粗,、細(xì)等對(duì)比，構(gòu)圖復(fù)雜,、多變,、效果更為豐富、有趣,。但為防止產(chǎn)生散,、亂、花,、雜的弊病,，畫(huà)面一般只應(yīng)有一個(gè)中心或主體，或一主一次,，切忌多中心和多主體,。 　


　　4.錯(cuò)位、透疊及變形 　�,。�1）錯(cuò)位 有整體錯(cuò)位和局部錯(cuò)位兩種情況 ,。整體錯(cuò)位是為了進(jìn)行色相的冷暖對(duì)比、明度的明暗對(duì)比,、純度的鮮灰對(duì)比,，將底、圖的色彩作整體的,、相反的排列,。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷,，底色明到暗,，則圖色暗到明，底色鮮 到灰,，圖色灰到鮮,。 　　局部錯(cuò)位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時(shí)采用的方法。例如第一排用1,、2,、3,、4號(hào)色，第二排用2,、3,、4、5號(hào)色,，第三排用3,、4、5,、6號(hào)色等,，每排錯(cuò)開(kāi)一級(jí)或多級(jí)。有時(shí),，為了某種光感及立體感處理需要,，也可同時(shí)向左右兩邊錯(cuò)位，例如第一排用1,、2,、3、4號(hào)色,，左右第二排同時(shí)都用2、3,、4,、5號(hào)色作對(duì)稱(chēng)式錯(cuò)位。 　�,。�2）透疊 是一種當(dāng)兩個(gè)形體相重疊時(shí),，處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法,。色彩透疊可產(chǎn)和透明,、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強(qiáng),。當(dāng)?shù)仔魏兔嫘沃丿B時(shí),，如果設(shè)色相差級(jí)數(shù)小，則兩者小有緊貼感,。當(dāng)色彩級(jí)數(shù)差增大時(shí),，則兩者的空間感也隨之增大而有遠(yuǎn)離感。 　�,。�3）變形 色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開(kāi)發(fā)余地很大,，在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進(jìn)行種種變化,，充分發(fā)揮個(gè)人的構(gòu)思想象,，將會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的佳作,。 　　變化的形式很多，例如定點(diǎn)放射的放射線一般都處理成直線,，可作弧線變形處理,，成有單向轉(zhuǎn)動(dòng)感的風(fēng)車(chē)狀，也可作雙向交叉處理,，則效果更復(fù)雜豐富等等,。
綜合對(duì)比及色調(diào)變化


　　1、綜合對(duì)比
　　多種色彩組合后,，由于色相,、明度、純度等不同差別,，所產(chǎn)生的總體效果稱(chēng)為綜合對(duì)比,。這種多屬性、多差別對(duì)比的效果,，顯然要比單項(xiàng)對(duì)比豐富,、復(fù)雜得多。事實(shí)上,，色彩單項(xiàng)對(duì)比的情況 很難成立,，它們不過(guò)是色彩對(duì)比中一個(gè)側(cè)面，因此,，在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)實(shí)踐中都較少應(yīng)用,。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行多種色彩綜合對(duì)比時(shí)要強(qiáng)調(diào)、突出色調(diào)的傾向,，或以色相為主,，或以明度為主，或以純度為主,，使某一主面處于主要地位,，強(qiáng)調(diào)對(duì)比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺,、,、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺,、 中,、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷,、暖,、華麗、古樸、高雅,、輕快等色調(diào)傾向,。


　　2、色調(diào)傾向的種類(lèi)及處理
　　綜上所述,，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào),、灰色調(diào)、淺色調(diào),、深色調(diào),、中色調(diào)等。 　　1.鮮色調(diào) 　　在確定色相對(duì)比的角度,、距離后,，尤其是中差（90度）以上的對(duì)比時(shí)，必須與無(wú)彩色的黑,、白,、灰及金、銀等光澤色相配,，在高純度,、強(qiáng)對(duì)比的各色相之間起到間隔、緩沖,、調(diào)節(jié)的作用,，以達(dá)到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果,。感覺(jué)生動(dòng),、華麗、興奮,、自由,、積極,、健康等,。 　　2.灰色調(diào) 　　在確定色相對(duì)比的角度、距離后,，于各色相之中調(diào)入不同程度,、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展,，為了加強(qiáng)這種灰色調(diào)傾向,，最好與無(wú)彩色特別是灰色組配作用。感覺(jué)高雅,、大方,、沉著、古樸、柔弱等,。 　　3,、深色調(diào) 　　在確定色相對(duì)比的角度、距離時(shí),，首先考慮多選用些低明度色相,，如藍(lán)、紫,、藍(lán)綠,、藍(lán)紫、紅紫等,，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色,，同時(shí)為了加強(qiáng)這種深色傾向，最好與無(wú)彩色中的黑色組配使用感覺(jué)老練,、充實(shí),、古雅、樸實(shí),、強(qiáng)硬,、穩(wěn)重、男性化等,。 　　4,、淺色調(diào) 　　在確定色相對(duì)比的角度、距離時(shí),，首無(wú)考慮多選用些高明度色相,，如黃、桔,、桔黃,、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色,，同時(shí)為了加強(qiáng)這種粉色調(diào)傾向,，最好與無(wú)彩色中的白色組配使用。 　　5,、中色調(diào) 　　是一種使用最普遍,、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對(duì)比的角度,、距離后,，于各色相中都加入一定數(shù)量黑、白,、灰色,，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺(jué)隨和,、樸實(shí),、大方、穩(wěn)定等,。 　　在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時(shí),，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢(shì)。一幅多色組合的作品,，大面積,、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào),，大面積,、多數(shù)量使用灰色，勢(shì)必成為灰調(diào),，其他色調(diào)依此類(lèi)推,。這種優(yōu)勢(shì)在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，但是,，如果只有基調(diào)色而沒(méi)有感到單調(diào),、乏味。如果設(shè)置了小面積對(duì)比強(qiáng)烈的點(diǎn)綴色,、強(qiáng)調(diào)色,、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用,，會(huì)使整個(gè)色彩氣氛豐富,。活躍起來(lái),。但是整體與對(duì)比是矛盾的統(tǒng)一體,，如果對(duì)比、變化過(guò)多或面積過(guò)大,，標(biāo)志易破壞整體,，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無(wú)章。樣本反之,，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化,、網(wǎng)站融合而失去預(yù)期的作用,。