類似作家經(jīng)紀這種操作模式，對于青春文學(xué)領(lǐng)域來說,，已經(jīng)有了另一種樣本,。郭敬明的“最世文化”，旗下近百位作家,、漫畫家,，每人都有自己專職對應(yīng)的編輯，負責(zé)安排作者們在公司內(nèi)部的雜志上接受采訪,，還幫他們處理公司外部的約稿,、商業(yè)合作以及宣傳等相關(guān)事宜。

　　但對于傳統(tǒng)出版行業(yè)來說,，這是一個新開始,。精典博維有法務(wù)部，對于報紙未經(jīng)允許擅自轉(zhuǎn)載,，已經(jīng)為莫言打贏過幾場維權(quán)官司了,，追討到的錢倒不多，從幾千到幾萬元不等,。“打官司是律師的事情,，莫言可以更用心地創(chuàng)作。”莫言獲獎后,，公司又開始調(diào)查其他出版商對莫言版權(quán)是否到期,。

　　早在三四年前，陳黎明就已經(jīng)著力將公司往作家經(jīng)紀的方向去打造,。契機發(fā)生在去年,，公司通過投標接手了北京旅游委下屬的雜志《北京旅游》。精典博維需要宣傳作家或圖書時,，現(xiàn)在可借助自己的媒體平臺,。同時廣告部門也順理成章地搭建起來，可以為作家去尋找廣告,、代言機會,。

　　但實際操作上，對于嚴肅文學(xué)的創(chuàng)作者來說,，代言并不容易爭取,。“市場對于作家代言并不怎么認同,，與明星相比，作家低調(diào)得多,，不愿拋頭露面。作家也不宜過度曝光,，否則大家會覺得他不安分,。”

　　顯然，莫言并不同于其他作家,。獲得諾貝爾獎,，無疑為其披上了一層令人艷羨的商業(yè)外衣。如果他愿意,，拿到幾千萬的商業(yè)代言費不在話下,。在市場代言方面的成績，完全取決于莫言本人的意愿,。所以眼下,，精典博維把更多精力放在對莫言作品的版權(quán)經(jīng)營上。

　　精典博維與莫言的合約中,，除了圖書的出版權(quán),，同時包括作品的衍生權(quán)，比如影視,、戲劇改編權(quán),。公司專門有一個影視部，負責(zé)向外部推薦,，《泣血關(guān)東》一書即被慈文傳媒購買了改編權(quán),。“以前我們只想賣掉改編權(quán)，現(xiàn)在我們想跟影視公司分析作品的內(nèi)容與價值,，提供一整套方案,，從咨詢角度提供服務(wù)。”陳黎明說,，精典博維不愿意只擔(dān)當(dāng)銷售者的角色,。

　　對于傳統(tǒng)出版社來說，這一步邁得大了些,。上海文藝出版社就僅以書的簽約為主,。曹元勇認為出版業(yè)和影視業(yè)作為兩個不同行當(dāng)，有些脫節(jié),，導(dǎo)致好的文學(xué)作品缺少輸送入屏幕中的渠道,，“這就是為什么現(xiàn)在的電影很難有讓我們很興奮作品的原因。”

　　史翔承認,，一般而言,，主流文學(xué)推薦給影視公司改編非常困難,，“他們更喜歡改《失戀33天》那種類型，或者穿越題材”,�,！妒勘�突擊》制片人張謙表示：“文學(xué)性強的作品反倒不一定適合影視改編，線性故事,、行為表現(xiàn)是影視所需求的,。”作家李海鵬則認為，電影藝術(shù)的短板在于不具備呈現(xiàn)內(nèi)容的能力：“比如說《百年孤獨》,，沒有辦法拍成電影,。”