但莫言獲獎后,，已有多家影視公司表達了改編意向,，主要集中在《豐乳肥臀》和《生死疲勞》兩部小說。精典博維對于作品進入熒屏,，信心滿滿,。

　　嚴肅文學救星？

　　對于眼下的莫言熱,，上海文藝出版社副總編輯曹元勇說,，這簡直就像讓他看到了多年之前的盛況。“那時,，我們一下就會印20萬冊,，之后一年也不會有加印計劃。但現(xiàn)在不會了,，書店會告訴我們想要多少本,，我們再去送，書店并不希望那么多書放在倉庫,。”曹元勇稱,，即使如莫言這樣的作家，按照常規(guī)印量單次也不過一兩萬本,，因為在獲得諾獎之前,，以莫言作品為代表的嚴肅文學，在國內(nèi)并沒有太大市場,。而在莫言獲得諾獎帶動其嚴肅文學作品熱銷的背后,，能給整個嚴肅文學市場帶來多大推動作用，還遠遠是個未知數(shù),。

　　根據(jù)北京開卷信息技術有限公司制作的《上半年圖書零售市場的分析報告》,，上半年暢銷的新書,，要么是某個系列故事的延續(xù)，要么是知名作者或者知名電視欄目的新作出版,，嚴肅文學的市場影響力之弱,，可見一斑。

　　20世紀七八十年代曾是嚴肅文學的盛世,，全國各大中小學均有詩社,，文學青年比比皆是。但隨著1992年文學體制改革作為一項文化政策被直接提了出來,，作家和文學刊物,、出版社等原則上不再依靠國家資助。整個社會的重心開始轉(zhuǎn)向了經(jīng)濟,，文學被迅速邊緣化,。再加上近些年來網(wǎng)絡文學和盜版的沖擊，嚴肅文學的出版舉步維艱,，很多出版社都只出1000冊左右,，出一本虧一本。

　　“在‘下海潮’之后,，整個社會的重心轉(zhuǎn)向了經(jīng)濟,，文學被迅速邊緣化，取而代之的是網(wǎng)絡小說,、段子,、手機小說。”莫言曾經(jīng)合作過的編輯葉開表示,，人們喜歡看輕松,、心跳、搞笑甚至低俗的東西,，因為這類作品對精神的要求很低,。

　　事實上，嚴肅文學在市場上不受歡迎的現(xiàn)象,，不僅在中國如此,，在世界上也是一樣。雅昌集團圖書策劃人林東林說：“時代的大風氣不會逆轉(zhuǎn),，沒有誰的一臂之力可以挽狂瀾于既倒,，諾獎作家也不例外。”

　　盡管如此,，同樣面臨嚴肅文學不景氣的現(xiàn)狀,，國外一些國家的做法足夠值得我們學習。比如日本,，把網(wǎng)絡文學與嚴肅文學—或者說是通俗文學和傳統(tǒng)文學的界線模糊化,，其通過在日本大為流行的手機閱讀,，讓作品在年輕人之間流行起來之后，再通過大量的宣傳,，進行紙質(zhì)出版,。日本的現(xiàn)代作家不僅把握住了網(wǎng)絡小說給予讀者極強代入感的特性，并且把嚴肅文學的“內(nèi)核”賦予通俗文學,，使讀者在順利閱讀文章之后,，還能去思考作品本身真正的含義。起點中文網(wǎng)相關負責人表示,，這種做法或許可以成為拯救中國嚴肅文學的路之一,。

　　至少在精典博維看來，在眼下的中國,，嚴肅文學還是有一定市場出路的,。在精典博維成立最初的幾年，主要做迎合市場的書,，青春文學,、玄幻文學做了不少，但沒什么出名的書�,，F(xiàn)在,，莫言的獲獎，堅定了公司要做嚴肅文學的路,。“我們整體實力上升，就有能力把目光回歸傳統(tǒng),，回到文學本質(zhì)的東西,。”史翔說，在諾獎上押寶押中了莫言,，對于公司是一個巨大的鼓舞�,，F(xiàn)在，他們認為,，莫言獲得諾獎,，對于嚴肅文學市場或許是個轉(zhuǎn)折。

　　“之前幾年嚴肅文學市場比較低迷,，除了個別的還能賣,，整體非常差。但現(xiàn)在為什么幾個出版?zhèn)髅焦善倍紳q停了,，未必是他們有莫言的版權,，而是大家似乎覺得這個事件的發(fā)生，會使浮躁的心態(tài)有所收斂,，使得人們能夠重新關注文學的價值,。”史翔說,。