不同于早年間祖父祖母們喜歡借來聽的《阿加莎·克里斯蒂探案集》,，現(xiàn)在各種暢銷書都加入了有聲書的行列。只要紙書大賣的,，有聲書也往往賣得好,。在美國，最受歡迎的有聲書種類是懸疑和科幻,。

  前些年,，CD有聲書價格是50美元左右，長篇小說100美元,，所以聽眾往往愿意去圖書館借或是郵購租賃,，聽完返還。現(xiàn)在數(shù)碼產(chǎn)品流行之后,，由于制作成本下降,，產(chǎn)量上升，價格變得低廉得多,，短篇小說1.99美元,，平均下載一部有聲書的價格為20美元。

  前面提到的Audible于2008年被亞馬遜收購,，向超過百萬的會員提供服務(wù),。它推出的收費(fèi)計(jì)劃一種是每個月14.95美元服務(wù)費(fèi)，一個月一本書,；另一種是年費(fèi)229.50美元,，聽24本書。據(jù)Audible統(tǒng)計(jì),，它的會員人均每年聽書17本。

  開始有作家專門為有聲書進(jìn)行創(chuàng)作,，從好萊塢明星到戲校學(xué)生都加入到朗讀者的行列

  最近新出爐的形式是作家專門為有聲書創(chuàng)作小說,，或把經(jīng)典作品改編為有聲書小說。這種新體裁的小說全是對話,、多角色,，并加上背景音效，于是奧菲利亞和哈姆雷特都變得比以前歡快了些。有聲書小說的創(chuàng)作和傳統(tǒng)創(chuàng)作的技巧有不同,，重復(fù)的字眼,、無心的韻腳，通過朗讀都變得比鉛字要明顯,。長句,、從句盡量少用，場景變換也得在開頭特意加以說明以免把聽眾搞糊涂,。

  有聲書朗讀者的報酬是成品每小時150到450美元,，英國100-160英鎊。好萊塢大明星和尋找機(jī)會的小演員包括戲劇學(xué)校的學(xué)生都對有聲書這塊綠洲表現(xiàn)出濃厚的興趣,。凱特·溫斯萊特,，安妮·海瑟薇，科林·菲爾斯,，尼可·基德曼等等都加入到朗讀者的行列中來,。事實(shí)上，通過聲音對角色進(jìn)行創(chuàng)作,，這在過去,、現(xiàn)在乃至將來都是一門藝術(shù)。朗讀賦予書中人物以生命,，和文字相比有著迥然不同而又強(qiáng)大的魅力,。有的作家聽到自己小說的有聲書版后驚訝地發(fā)現(xiàn)，那簡直像是別人寫的作品,。

  在美國有聲書可以通過圖書館免費(fèi)借閱

  在美國免費(fèi)獲得有聲書的途徑主要是圖書館,，那里除了老式的磁帶，方興未艾的CD之外,，還有網(wǎng)絡(luò)下載功能,。數(shù)碼版本的一周后自動從你的手機(jī)上刪除，如果沒聽完可以重新借,，點(diǎn)開就從你上次聽到的地方繼續(xù)播放,。至于CD，還可以由得讀者自行拷貝,，沒有限制,。

  此外，美國也有很多朗讀愛好者自制有聲書供免費(fèi)下載,。我曾去這樣的網(wǎng)站查過,，只有一部女聲朗讀的《論語》，因?yàn)槭枪盼�,，所以即便是古代先賢的智慧閃光,，變成有聲書,，也變得“嘔啞啁哳難為聽”。這說明有聲書的內(nèi)容有特殊性,，并非所有的書都適合朗讀,。

  有聲書成為出版界的新寵，帶動了一條產(chǎn)業(yè)鏈

  曾幾何時,，出版社在決定要不要買下某本書的有聲版權(quán)時都選擇不買,，或者無償購買，買了也不會用,。如今,，有聲書已經(jīng)從幾年前可有可無的附屬品變成出版界的新寵，盤活了產(chǎn)業(yè)鏈上的無數(shù)工作崗位,。

  Audible兩年前建立了“有聲書創(chuàng)作交換平臺”,，簡稱ACX。朗讀者和錄音工作室可以注冊并上傳自己的作品小樣,，版權(quán)持有人可以付費(fèi)雇朗讀者或制作人,，也可以用贏利后分賬的方式避免預(yù)付款。它把作家,、出版商,、代理商、工作室,、朗讀者集中在一起,，共同創(chuàng)作完成有聲讀物。

  科技的推陳出新給生活帶來變化,，也摧毀傳統(tǒng),。鋼筆取代了毛筆，鍵盤又取代了鋼筆,；磁帶把唱片趕到角落,，又被CD打敗,；電影擠占了舞臺戲劇的空間,，卻被在線視頻奪去觀眾；電子書給紙質(zhì)書帶來威脅,。到了有聲書這里卻成了例外,，它喚起人們對文學(xué)的興趣，并給廣播劇,、朗誦包括讀書等“古老”的藝術(shù)形式注入了新生命,。只不過，書之所以是書,，顧名思義,，印在紙上的才是書。當(dāng)它變成聲音和電子比特,，或許就應(yīng)該換個名字,，就叫它做故事吧。