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2017-09-04 11:41 來源：Q 責編： S9

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小C專訪｜正博總經(jīng)理范

小C專訪·煒岡股份董事

【CPP114】訊：美國批評家威廉姆斯•保羅遜曾經(jīng)指出，“電子書籍與之前的印刷書籍相比,，可塑性和變易性都要大為增加”,。在現(xiàn)代人的想象中，浪漫主義時期是印刷品的黃金時代,，那時的讀者似乎總是有很大的耐心來閱讀大部頭的紙質(zhì)書,。

事實真的是這樣嗎？

5月,，美國哈佛大學英文系教授黛德麗•林奇來到華東師范大學,，對這個熟悉的論點做出重新闡釋，復原歷史上曾出現(xiàn)過的“空白的書”,。其實,，19世紀英國的閱讀愛好者們并不那么愛讀印刷好的紙質(zhì)書，反而喜歡自作書稿和繪本,，為“書籍”松綁,。這足以為我們提供一段電子書和“組裝書”的前歷史。

質(zhì)疑“印刷革命”和“電子革命”

一個名叫耶西•英格蘭的概念藝術(shù)家曾經(jīng)創(chuàng)建了一個網(wǎng)站,，在這個網(wǎng)站中,，他展示了自己是如何將電子書打印下來，做成紙質(zhì)書,，再將這個打印出來的紙質(zhì)書在電子書上進行閱讀,。林奇教授認為，這種行為藝術(shù)打破了我們通常認為的線性敘述,，也就是書籍的閱讀歷史是遵循著從紙質(zhì)書到電子書的順序進行的,。

概念藝術(shù)家打破傳統(tǒng)閱讀順序

正是基于這樣的看法，林奇教授在對于英國浪漫主義時期的文學研究中，提出了對“印刷革命”和“電子革命”對質(zhì)疑,。在歐洲的文藝復興時期,，產(chǎn)生了印刷術(shù)。一般認為,，印刷術(shù)的流行也帶來一個負面后果,，也就是讀者的主動性在一定程度上被約束,。由于紙質(zhì)書籍是作為一個成品呈現(xiàn)在讀者面前的,，所以讀者就成了一個被動的接受者，對書籍的制作過程也絲毫不了解,。

而如今,，電子文本被認為是一種更為靈活和動態(tài)的閱讀形式，它被認為是無邊界的,，可以在不同文本間跳躍和連綴,，和紙質(zhì)書閱讀過程比起來更具有能動性。因而,，印刷時代的閱讀是一種完整性的閱讀,，而電子時代的閱讀是碎片化的閱讀。但林奇教授認為,，這兩種觀點都是比較理想主義的,，事實并非如此。