【我要印】訊：人類為了記錄自己的思想,、活動、成就,，早在5000年前就開始利用圖形符號作為手段,。例如陶工印記、紋樣,、烙印等,，這些符號描繪生動、形象簡練，這可能就是人類早期設計的標志了,。在人類漫長的歷史長河中,，標志設計也在跟隨著社會發(fā)展而變化，在這發(fā)展過程中,，標志大都是以平面的形式來表達,，直到現(xiàn)在，仍然是以平面形式來表現(xiàn)占主流,。

　　現(xiàn)代標志即是具有象征意義和內涵的視覺符號和圖形,。它是傳達信息的載體或人與社會之間溝通信息的橋梁，有助于樹立企業(yè)或組織機構的形象,。依據(jù)構成因素,，標志可分為文字標志、圖形標志和圖文結合標志三種,。
　　
　　由于社會的飛速發(fā)展，文化信息在不斷地向更加縱深,、更加廣泛,、更加多元方向發(fā)展，加上人們的現(xiàn)代審美觀念的轉變,，人們再也不滿足于標志的平面表現(xiàn)形式,。在現(xiàn)代設計過程中，設計師也在自己的設計作品中融入了更多的空間思維,，開始嘗試從空間的角度去探索一件平面標志的作品,，或者試圖用平面的手法來概括多維的世界。

　　在這里探討的是視覺空間,，而并非實際意義上的三維空間,。空間決定了人類的所有知識,，空間的范圍決定了人類活動于期間和生存的世界,，因此人們的審美觀很大程度上依賴于具有多維空間的作品。在涉及到視覺空間時,，會提及到兩個概念—空間知覺與空間感,。空間知覺是以人類認識外界物體空間特性的知覺,。例如物體的形狀,、大小、遠近,、深度,、方向等都會影響空間知覺�,？臻g知覺是人類與生俱有的能力,。人類在描繪形態(tài)的歷史進程中,，大部分都是在表現(xiàn)對于空間知覺的感受，從原始人的洞穴巖畫就可以看出,，他們是希望在二維平面上反映對三維立體空間中的各種物象的追求,。到了文藝復興時期，以自然科學梳理造型藝術而產生了透視學,，也就是焦點透視,。從此，它成為了歐洲傳統(tǒng)表現(xiàn)空間感的方法,�,？臻g感是運用透視原理，根據(jù)視覺對象的明暗,、色彩的深淺和冷暖差別,，表現(xiàn)出物體之間的遠近層次關系，使人在平面的范圍內獲得立體的,、具有深度的空間感覺,。

　　現(xiàn)代標志作品不僅要體現(xiàn)出色的平面視覺效果，更多的是感受其中的一種立體的空靈,，一種空間的飛躍感,，一種空間的沖擊力。我們不應該只是從形式美的角度來思考設計,，更需要從多維和空間的立足點去詮釋一種標志圖形的新意,。忽視空間的存在，而一味的追求平面的視覺效果,，只會造成作品如空中樓閣般虛幻,。標志圖形有著極強的象征性和寓意性。象征是為了簡單而準確地表示復雜事物的觀念,，借助有關的物象來表示其意味,，它不僅是一種符號，更有其特殊的精神與感情特性,。隨著社會的發(fā)展以及人們審美觀念的改變,，純平面的標志圖形已不能再演繹更深刻的內涵；只有多維和空間的標志圖形才能滿足現(xiàn)代人們的審美意識形態(tài),。釋放人性,、追求時尚、感受空間變幻,、享受自然,，這已成為現(xiàn)代人一種極其強烈的心理需求，人們開始尋求更多的圖形表現(xiàn)形式來滿足此需求。
　　
　　標志圖形的視覺空間的創(chuàng)造,，主要依據(jù)人類對于空間知覺和空間感的認識而進行,。它包含了許多人們在造型活動中的主觀的空間概念，復雜而新奇,，展現(xiàn)著人類思維的閃光點,。表現(xiàn)標志圖形的視覺空間的方式通常有如下幾點：
　　
　　一、利用形態(tài)大小變化表現(xiàn)空間感

　　產生空間感最主要的條件就是物體形態(tài)的前后距離關系,，在視覺范圍中,，相同的物體形態(tài)因距離遠近的不同，看起來大小也不同,，因此,，在平面上由于視覺的關系，使較大的物體形態(tài)有向前感,，較小的的物體形態(tài)有后退感,。這種利用大小變化形成空間效果的手法相對容易掌握，但物體形態(tài)之間大小要有尺度,，不然,，形與形之間的關系就脫離了，反而起不到形式空間感的目的,。

　　二、形態(tài)矛盾表現(xiàn)空間感

　　違反正�,？臻g觀念不同形態(tài)的組合,，便可產生似是而非的矛盾的空間印象，新的形態(tài)與觀念也隨之產生了,，這也就是利用視覺差異創(chuàng)造新空間的目的,，也是創(chuàng)造具有空間感標志圖形的有效方法之一。

　　利用對正常的空間透視方法的認識,，憑借一定構形手段,，可心在同一視覺空間中表現(xiàn)不同空間觀念的并存，從而顯示出在視覺上矛盾的空間,。表現(xiàn)不同空間觀念的并存,，還可以運用視覺認知狀態(tài)的交替變化產生。通過線條,、明暗以及透疊手法,，表現(xiàn)或前或后，或凸或凹的雙重視幻效果,。這類視覺效果以幾何化形象最易表現(xiàn),，因為幾何化形象的單純和簡化便于視覺狀態(tài)轉化，并產生視覺動態(tài)和心理沖擊。另外,，有意識地將平面與立體,、二維與三維進行空間轉換，過渡過和組合,，也可以使同一圖形空間中出現(xiàn)不同空間觀念的并存,。

　　三、利用光影表現(xiàn)空間感
　　
　　光具有影響一切視覺對象外表的種種特性,。光既可以增加內容,，也可心壓縮內容，既能夠顯現(xiàn)視覺對象的外貌,，又能夠遮蔽事物的外形,，在這若隱若現(xiàn)的過程中，就會產生視覺空間感,。

　　有光與形態(tài)存在即會有陰影,，在光與陰影的強烈對比襯托下，形態(tài)就會產生視覺沖擊力強的空間感,。

　　四,、利用面的彎曲變化表現(xiàn)空間感

　　而通過旋轉、彎曲變形以后,，由于同一面的不同部分產生方向上的改變,，就會使形象在視覺上產生空間感。

　　五,、利用線的變化表現(xiàn)空間感

　　改變線的長短,、粗細、疏密,、曲折等,，在畫面中都會產生空間效果。

　　六,、色彩的變化產生空間感
　　
　　色彩有明度,、純度的特性，還有冷暖之感,。明度高的顏色有向前感,，明度低的顏色有后退感；純度高的顏色有靠前感,，純度低的顏色有靠后感,；冷顏色有遠離感，暖色有近在感,。這種視覺上的錯位就會產生空間感,。另外,，顏色的漸變過渡也會產生空間感。

　　七,、互借互生的形態(tài)產生空間感

　　共用形象是新的空間感受的一種特殊構造方式,。物象間利用它們的相似形、互借互生,、融入對方的形象結構中,，相互成為對方必不可少的一部分，形成兩形或多形共用的有機整體,。共用形象的產生是空間聯(lián)想的結果,。利用視覺空間上的錯覺和形象的巧遇配置，讓形象間發(fā)生關聯(lián),、轉換,，致使現(xiàn)實中原有的空間形象轉變?yōu)橄胂蟮男碌目臻g形象。

　　通過以上幾種方法都可以創(chuàng)造出具有空間感的標志圖形,。具有多維與空間感的標志圖形容易引起人們的聯(lián)想與想象,，符合現(xiàn)代人們的審美觀念，從而使標志更準確生動的傳達信息,，增強識別性,。在信息爆炸的年代，人們在接受各種信息的過程中,，思維已經(jīng)麻木,，傳統(tǒng)的平面標志形式不能再激發(fā)人們的任何審美情趣了。所以,，現(xiàn)代的設計師在從事標志的創(chuàng)造時,，應該更多的從多維與空間的方面去思考，創(chuàng)造出能讓人們產生無限暇想的標志圖形,。只有這樣的標志圖形才能有生命力，也只有這樣的標志圖形才是現(xiàn)代信息傳播的新趨勢,。

　　【點擊查看更多精彩內容】

　　相關閱讀

　　耐克品牌廣告創(chuàng)意13個法則背后的故事
　　張同論創(chuàng)意設計：增強創(chuàng)造力
　　提升生活品質,，提供現(xiàn)代創(chuàng)意設計服務