【我要印】訊：﹝一﹞大小的對(duì)比

　　大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項(xiàng)，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系,。大小差別少,，給人的感覺較沈著溫和，大小的差別大,，給人的感覺較鮮明,，而且具有強(qiáng)力感。

　　﹝二﹞明暗的對(duì)比
　　
　　陰與陽,、正與反,、晝與夜等等，如此類的對(duì)比語句,，可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系,。初誕生的嬰兒，最初在視覺上只能分出明暗,，而牛,、狗等動(dòng)物雖能簡單識(shí)別黑白，可是,，對(duì)彩度或色相卻無法輕易識(shí)別,，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素,。

　　﹝三﹞粗細(xì)的對(duì)比

　　字體愈粗,，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性,，則通常以細(xì)字表現(xiàn),。細(xì)字如果份量增多，粗字就應(yīng)該減少,，這樣的搭配看起來比較明快,。

　　﹝四﹞曲線和直線的對(duì)比

　　曲線很富有柔和感、緩和感,；直線則富堅(jiān)硬感,、銳利感，極具男性氣概,。自然界中,，皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系,，可是,，當(dāng)曲線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象,，同時(shí)也產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的情感,。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強(qiáng)調(diào),，也可以說,，少量的直線會(huì)使曲線更引人注目。

　　﹝五﹞質(zhì)感的對(duì)比

　　在一般人的日常生活中,，也許很少聽到質(zhì)感這句話,，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素,。譬如松弛感,、平滑感、濕潤感等等,，皆是形容質(zhì)感,。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感，而且與這種情感融為一體,。

　　我們觀察畫家的作品等,，常會(huì)注意其色彩與圖面的構(gòu)成,，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素,，雖然色彩或?qū)ο笪飼?huì)改變,，可是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感,，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系,，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn),，其實(shí),，這才是最重要的基礎(chǔ)要素，也是對(duì)情感最強(qiáng)烈的影響力,。

　　﹝六﹞位置的對(duì)比

　　在畫面兩側(cè)放置某種物體,，不但可以強(qiáng)調(diào)，同時(shí)也可產(chǎn)生對(duì)比,。畫面的上下,、左右和對(duì)角線上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片,、大標(biāo)題或標(biāo)志,、記號(hào)等等，便可顯出隱藏的力量,。因此在潛在的對(duì)立關(guān)系位置上,，放置鮮明的造形要素，可顯出對(duì)比關(guān)系,，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面,。

　　﹝七﹞主與從的對(duì)比

　　版面設(shè)計(jì)也和舞臺(tái)設(shè)計(jì)一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí),，觀眾的心理會(huì)安定下來,。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法，會(huì)讓人產(chǎn)生安心感,。如果兩者的關(guān)系模糊,，會(huì)令人無所適從，相反地,，主角過強(qiáng)就失去動(dòng)感,，變成庸俗畫面。

　　戲劇中的主角,，人人一看便知,。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角，會(huì)使讀者更加了解內(nèi)容,。所以要有主從關(guān)系是設(shè)計(jì)配置的基本條件,。

　　﹝八﹞動(dòng)與靜的對(duì)比

　　一個(gè)故事的開始都有開端,、說明、轉(zhuǎn)變和結(jié)果,。一座庭院中,，也有假山、池水,、草木,、瀑布等等的配合,。同樣的在設(shè)計(jì)配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份,。 

　　擴(kuò)散或流動(dòng)的形狀即為“動(dòng)”。水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為“靜”,。把這兩者配置于相對(duì)之處,，而以“動(dòng)”部份占大面積。

　　“靜”部份占小面積,，并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨(dú)立性,。這樣的安排，一般用來配置于畫面四隅的重點(diǎn),。因此,，“靜”部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感,。

　　﹝九﹞多種的對(duì)比

　　對(duì)比還有曲線與直線,、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對(duì)比,。如果再將前述的各種對(duì)比和這些要素加以組合搭配,，即能制作富有變化的畫面。

　　﹝十﹞起與受

　　版面全體的空間因?yàn)楦鞣N力的關(guān)系,，而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，進(jìn)而支配空間,。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀,，互相配合著,，使空間變化更生動(dòng)。

　　我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口,，因?yàn)榱魉�的出口是�?dòng)感的出發(fā)點(diǎn),，整個(gè)庭園都會(huì)因它而被影響,。談到版面構(gòu)成,，原理也一樣,，起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì)彼此呼應(yīng),、協(xié)調(diào),。兩者的距離愈大,，效果愈顯著,，而且可以利用畫面的兩端,，不過起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡,，必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好,，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。

　　﹝十一﹞圖與地
　　
　　明暗逆轉(zhuǎn)時(shí),，圖與地的關(guān)系就會(huì)互相變換。一般印刷物都是白紙印點(diǎn)字,，白紙稱為地,，黑字稱圖,。相反的，有時(shí)會(huì)在黑紙上印上反白字的效果,，此時(shí)黑底為地,，白字則為圖,，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。

　　﹝十二﹞平衡

　　走路踢到大石頭時(shí),，身體會(huì)因失去平衡而跌倒，此時(shí)很自然地會(huì)迅速伸出一只手或腳,，以便維持身體平衡,。根據(jù)這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置,，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理,。

　　﹝十三﹞對(duì)稱

　　以一點(diǎn)為起點(diǎn),，向左右同時(shí)展開的形態(tài),，稱為左右對(duì)稱形,，英文名為symmetry。應(yīng)用對(duì)稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復(fù)雜狀態(tài)。
　　
　　日常生活中,，常見的對(duì)稱事物確實(shí)不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等,。對(duì)稱會(huì)顯出高格調(diào),、風(fēng)格化的意象。

　　﹝十四﹞強(qiáng)調(diào)

　　同一格調(diào)的版面中,，在不影響格調(diào)的條件下,，加進(jìn)適當(dāng)?shù)淖兓�,，就�?huì)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效果。強(qiáng)調(diào)打破了版面的單調(diào)感,，使版面變得有朝氣,、生動(dòng)而富于變化,。例如：版面皆為文字編排,，看起來索然無味，如果加上插圖或照片,，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面,，產(chǎn)生一波一波的漣漪。

　　﹝十五﹞比例

　　希臘美術(shù)的特色為“黃金比”,，在設(shè)計(jì)建筑物的長度,、寬度、高度和柱子的型式,、位置時(shí),，如果能參照“黃金比”來處理，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格,，也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果,。長度比,、寬度比、面積比等等比例，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能,，表現(xiàn)極佳的意象,，因此,，使用適當(dāng)?shù)谋壤�，是很重要的�?/p>

　　﹝十六﹞韻律感

　　具有共通印象的形狀,，反復(fù)排列時(shí),，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。不一定要用同一形狀的東西,，只要具有強(qiáng)烈印象就可以了。三次四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生輕松的韻律感,。有時(shí)候,，只反復(fù)使用二次具有特征的形狀,，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。

　　﹝十七﹞左右的重心

　　在人的感覺上,，左右有微妙的相差。因?yàn)橛蚁陆怯幸惶幬�引力特別強(qiáng)的地方,�,？紤]左右平衡時(shí),，如何處理這個(gè)地方就成為關(guān)鍵性問題,。

　　人的視覺對(duì)從右上到左下的流向較為自然,。編排文字時(shí),，將右下角空著來編排標(biāo)題與插畫,，就會(huì)產(chǎn)生一種很自然的流向,。如果把它逆轉(zhuǎn)就會(huì)失去平衡而顯得不自然,。這種左右方向的平衡感,，可能是和人們慣用右手有點(diǎn)關(guān)系吧！

　　﹝十八﹞向心與擴(kuò)散

　　在我們的情感中,，總是會(huì)意識(shí)事物的中心部份,。雖然蠻不在乎地看事物，可是,，在我們心中,，總是想探測其中心部份，好象如此,，才有安全感一般,，這就構(gòu)成了視覺的向心,。一般而言,，向心型看似溫柔,，也是一般所喜歡采用的方式，但容易流于平凡,。離心型的排版,，可以稱為是一種擴(kuò)散型,。具有現(xiàn)代感的編排常見擴(kuò)散型的例子,。

　　﹝十九﹞JUMP率

　　在版面設(shè)計(jì)上,，必須根據(jù)內(nèi)容來決定標(biāo)題的大小,。標(biāo)題和本文大小的比率就稱為Jump率。Jump率越大,，版面越活潑；Jump率越小,，版面格調(diào)越高。依照這種尺度來衡量,，就很容易判斷版面的效果。標(biāo)題與本文字體大小決定后,，還要考慮雙方的比例關(guān)系，如何進(jìn)一步來調(diào)整,，也是相當(dāng)大的學(xué)問。

　　﹝二十﹞統(tǒng)一與調(diào)和

　　如果過份強(qiáng)調(diào)對(duì)比關(guān)系,，空間預(yù)留太多或加上太多造形要素時(shí),，容易使畫面產(chǎn)生混亂,。要調(diào)和這種現(xiàn)象,，最好加上一些共通的造形要素，使畫面產(chǎn)生共通的格調(diào),，具有整體統(tǒng)一與調(diào)和的感覺。

　　反復(fù)使用同形的事物,，能使版面產(chǎn)生調(diào)合感,。若把同形的事物配置在一起，便能產(chǎn)生連續(xù)的感覺,。兩者相互配合運(yùn)用,，能創(chuàng)造出統(tǒng)一與調(diào)和的效果。

　　﹝二一﹞導(dǎo)線

　　依眼睛所視或物體所指的方向,，使版面產(chǎn)生導(dǎo)引路線,，稱為導(dǎo)線。設(shè)計(jì)家在制作構(gòu)圖時(shí),，常利用導(dǎo)線使整體畫面更引人注目,。

　　﹝二二﹞形態(tài)的意象
　　
　　一般的編排形式，皆以四角型﹝角版﹞為標(biāo)準(zhǔn)形,，其它的各種形式都屬于變形,。角版的四角皆成直角，給人很規(guī)律,，表情少的感覺,，其它的變形則呈現(xiàn)形形色色的表情。譬如成為銳角的三角形有銳利,、鮮明感,；近于圓形的形狀，有溫和,、柔弱之感,。

　　相同的曲線，也有不同的表情，例如規(guī)規(guī)矩矩和用儀器畫出來的圓,，有硬質(zhì)感,，可是徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美,。

　　﹝二三﹞水平線

　　黃昏時(shí),，水平線和夕陽融合在一起，黎明時(shí),，燦爛的朝陽由水平線上升起,。水平線給人穩(wěn)定和平靜的感受，無論事物的開始或結(jié)束,，水平線總是固定的表達(dá)靜止的時(shí)刻,。
 
　　﹝二四﹞垂直線

　　垂直線的活動(dòng)感，正好和水平線相反,，垂直線表示向上伸展的活動(dòng)力,，具有堅(jiān)硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明,。如果不合理的強(qiáng)調(diào)垂直性,，就會(huì)變得冷漠僵硬，使人難以接近,。

　　將垂直線和水平線作對(duì)比的處理,，可以使兩者的性質(zhì)更生動(dòng)，不但使畫面產(chǎn)生緊湊感,，也能避免冷漠僵硬的情況產(chǎn)生,，相互截長補(bǔ)短，使版面更完備,。

　　﹝二五﹞陽晝,、陰晝

　　從黑暗的洞窟內(nèi)，看外面明亮景象時(shí),，洞窟內(nèi)的人物,，總是只用輪廓表現(xiàn)，而外面的景色就需小心描畫了,。這就是同時(shí)把握日常的情況及異常的明暗,，顯出不可思議的空間。

　　正常的明暗狀態(tài),，叫做“陽晝”,，相反的情況是“陰晝”。構(gòu)成版面時(shí),，使用這種陽晝和陰晝的明暗關(guān)系,，可以描畫出日常感覺不同的新意象。

　　﹝二六﹞留白量

　　速度很快的說話方式適合夜間新聞的播報(bào)，但不適合做典禮的司儀,，原因是每一句話當(dāng)中,，空白量太少。談到版面設(shè)計(jì)時(shí)空白量的問題也很重要,，即使同一張照片,，同樣的句子也會(huì)因空白量就很難表現(xiàn)確實(shí)的形象。無論排版的平衡感有多好,，文章有多美,，讀者一看版面的空白量就已給它打好分?jǐn)?shù)了。

　　﹝二七﹞版面率

　　在設(shè)計(jì)用紙上,，本文所使用的排版面積稱為版面,，而版面和整頁面積的比例稱為版面率�,？瞻椎亩喙褜�(duì)版面的印象,，有決定性的影響。如果空白部份加多,，就會(huì)使格調(diào)提高,，且穩(wěn)定版面；空白較少,，就會(huì)使人產(chǎn)生活潑的感覺,。若設(shè)計(jì)信息量很豐富的雜志版面時(shí)，采用較多的空白,，顯然就不適合,。 水平線給人穩(wěn)定和平靜的感受，無論事物的開始或結(jié)束,，水平線總是固定的表達(dá)靜止的時(shí)刻,。

　　﹝二四﹞垂直線

　　垂直線的活動(dòng)感，正好和水平線相反,，垂直線表示向上伸展的活動(dòng)力,，具有堅(jiān)硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明,。如果不合理的強(qiáng)調(diào)垂直性,，就會(huì)變得冷漠僵硬，使人難以接近,。

　　將垂直線和水平線作對(duì)比的處理,，可以使兩者的性質(zhì)更生動(dòng)，不但使畫面產(chǎn)生緊湊感,，也能避免冷漠僵硬的情況產(chǎn)生,，相互截長補(bǔ)短,，使版面更完備。

　　﹝二五﹞陽晝,、陰晝

　　從黑暗的洞窟內(nèi),，看外面明亮景象時(shí)，洞窟內(nèi)的人物,，總是只用輪廓表現(xiàn),，而外面的景色就需小心描畫了。這就是同時(shí)把握日常的情況及異常的明暗,，顯出不可思議的空間,。

　　正常的明暗狀態(tài)，叫做“陽晝”,，相反的情況是“陰晝”。構(gòu)成版面時(shí),，使用這種陽晝和陰晝的明暗關(guān)系,，可以描畫出日常感覺不同的新意象。

　　﹝二六﹞留白量

　　速度很快的說話方式適合夜間新聞的播報(bào),，但不適合做典禮的司儀,，原因是每一句話當(dāng)中，空白量太少,。談到版面設(shè)計(jì)時(shí)空白量的問題也很重要,，即使同一張照片，同樣的句子也會(huì)因空白量就很難表現(xiàn)確實(shí)的形象,。無論排版的平衡感有多好,，文章有多美，讀者一看版面的空白量就已給它打好分?jǐn)?shù)了,。

　　﹝二七﹞版面率

　　在設(shè)計(jì)用紙上,，本文所使用的排版面積稱為版面，而版面和整頁面積的比例稱為版面率,�,？瞻椎亩喙褜�(duì)版面的印象，有決定性的影響,。如果空白部份加多,，就會(huì)使格調(diào)提高，且穩(wěn)定版面,；空白較少,，就會(huì)使人產(chǎn)生活潑的感覺。若設(shè)計(jì)信息量很豐富的雜志版面時(shí),，采用較多的空白,，顯然就不適合,。

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