【我要印】訊：﹝一﹞大小的對比

　　大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系,。大小差別少,，給人的感覺較沈著溫和,，大小的差別大，給人的感覺較鮮明,，而且具有強(qiáng)力感,。

　　﹝二﹞明暗的對比
　　
　　陰與陽、正與反,、晝與夜等等,，如此類的對比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系,。初誕生的嬰兒,，最初在視覺上只能分出明暗，而牛,、狗等動物雖能簡單識別黑白,，可是，對彩度或色相卻無法輕易識別,，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素,。

　　﹝三﹞粗細(xì)的對比

　　字體愈粗,，愈富有男性的氣概。若代表時髦與女性,，則通常以細(xì)字表現(xiàn),。細(xì)字如果份量增多，粗字就應(yīng)該減少,，這樣的搭配看起來比較明快,。

　　﹝四﹞曲線和直線的對比

　　曲線很富有柔和感、緩和感,；直線則富堅硬感,、銳利感，極具男性氣概,。自然界中,，皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系,，可是,，當(dāng)曲線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時，我們便有了深刻的印象,，同時也產(chǎn)生相對應(yīng)的情感,。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強(qiáng)調(diào),，也可以說,，少量的直線會使曲線更引人注目,。

　　﹝五﹞質(zhì)感的對比

　　在一般人的日常生活中，也許很少聽到質(zhì)感這句話,，但是在美術(shù)方面,，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感,、平滑感,、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感,。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感,，而且與這種情感融為一體。

　　我們觀察畫家的作品等,，常會注意其色彩與圖面的構(gòu)成,，其實，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素,，雖然色彩或?qū)ο笪飼�改��,，可是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感,，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系,，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點,，其實,，這才是最重要的基礎(chǔ)要素，也是對情感最強(qiáng)烈的影響力,。

　　﹝六﹞位置的對比

　　在畫面兩側(cè)放置某種物體,，不但可以強(qiáng)調(diào)，同時也可產(chǎn)生對比,。畫面的上下,、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點，而在此力點處配置照片,、大標(biāo)題或標(biāo)志,、記號等等，便可顯出隱藏的力量,。因此在潛在的對立關(guān)系位置上,，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關(guān)系,，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面,。

　　﹝七﹞主與從的對比

　　版面設(shè)計也和舞臺設(shè)計一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時,，觀眾的心理會安定下來,。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法,，會讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊,，會令人無所適從,，相反地，主角過強(qiáng)就失去動感,，變成庸俗畫面,。

　　戲劇中的主角，人人一看便知,。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角,，會使讀者更加了解內(nèi)容。所以要有主從關(guān)系是設(shè)計配置的基本條件,。

　　﹝八﹞動與靜的對比

　　一個故事的開始都有開端,、說明、轉(zhuǎn)變和結(jié)果,。一座庭院中,，也有假山、池水,、草木,、瀑布等等的配合。同樣的在設(shè)計配置上也有激烈動態(tài)與文靜部份,。 

　　擴(kuò)散或流動的形狀即為“動”。水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為“靜”,。把這兩者配置于相對之處,，而以“動”部份占大面積。

　　“靜”部份占小面積,，并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨立性,。這樣的安排，一般用來配置于畫面四隅的重點,。因此,，“靜”部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感,。

　　﹝九﹞多種的對比

　　對比還有曲線與直線,、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比,。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配,，即能制作富有變化的畫面。

　　﹝十﹞起與受

　　版面全體的空間因為各種力的關(guān)系,，而產(chǎn)生動態(tài),，進(jìn)而支配空間,。產(chǎn)生動態(tài)的形狀和接受這種動態(tài)的另一形狀，互相配合著,，使空間變化更生動,。

　　我們要建造假山庭園時很注重流水的出口，因為流水的出口是動感的出發(fā)點,，整個庭園都會因它而被影響,。談到版面構(gòu)成，原理也一樣,，起點和受點會彼此呼應(yīng),、協(xié)調(diào)。兩者的距離愈大,，效果愈顯著,，而且可以利用畫面的兩端，不過起點和受點要特別注意平衡,，必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好,，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。

　　﹝十一﹞圖與地
　　
　　明暗逆轉(zhuǎn)時,，圖與地的關(guān)系就會互相變換,。一般印刷物都是白紙印點字，白紙稱為地,，黑字稱圖,。相反的，有時會在黑紙上印上反白字的效果,，此時黑底為地,，白字則為圖，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象,。

　　﹝十二﹞平衡

　　走路踢到大石頭時,，身體會因失去平衡而跌倒，此時很自然地會迅速伸出一只手或腳,，以便維持身體平衡,。根據(jù)這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置,，再與原作品比較分析,，就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理。

　　﹝十三﹞對稱

　　以一點為起點,，向左右同時展開的形態(tài),，稱為左右對稱形，英文名為symmetry,。應(yīng)用對稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復(fù)雜狀態(tài),。
　　
　　日常生活中,，常見的對稱事物確實不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等,。對稱會顯出高格調(diào),、風(fēng)格化的意象。

　　﹝十四﹞強(qiáng)調(diào)

　　同一格調(diào)的版面中,，在不影響格調(diào)的條件下,，加進(jìn)適當(dāng)?shù)淖兓�，就會產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效果,。強(qiáng)調(diào)打破了版面的單調(diào)感,，使版面變得有朝氣、生動而富于變化,。例如：版面皆為文字編排,，看起來索然無味，如果加上插圖或照片,，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面,，產(chǎn)生一波一波的漣漪。

　　﹝十五﹞比例

　　希臘美術(shù)的特色為“黃金比”,，在設(shè)計建筑物的長度,、寬度,、高度和柱子的型式、位置時,，如果能參照“黃金比”來處理,，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果,。長度比、寬度比,、面積比等等比例,，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能，表現(xiàn)極佳的意象,，因此,，使用適當(dāng)?shù)谋壤�，是很重要的�?/p>

　　﹝十六﹞韻律感

　　具有共通印象的形狀,，反復(fù)排列時,，就會產(chǎn)生韻律感。不一定要用同一形狀的東西,，只要具有強(qiáng)烈印象就可以了。三次四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生輕松的韻律感,。有時候,，只反復(fù)使用二次具有特征的形狀,，就會產(chǎn)生韻律感。

　　﹝十七﹞左右的重心

　　在人的感覺上,，左右有微妙的相差,。因為右下角有一處吸引力特別強(qiáng)的地方�,？紤]左右平衡時,，如何處理這個地方就成為關(guān)鍵性問題。

　　人的視覺對從右上到左下的流向較為自然,。編排文字時,，將右下角空著來編排標(biāo)題與插畫，就會產(chǎn)生一種很自然的流向,。如果把它逆轉(zhuǎn)就會失去平衡而顯得不自然,。這種左右方向的平衡感，可能是和人們慣用右手有點關(guān)系吧,！

　　﹝十八﹞向心與擴(kuò)散

　　在我們的情感中,，總是會意識事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物,，可是,，在我們心中，總是想探測其中心部份,，好象如此,，才有安全感一般，這就構(gòu)成了視覺的向心,。一般而言,，向心型看似溫柔，也是一般所喜歡采用的方式,，但容易流于平凡,。離心型的排版，可以稱為是一種擴(kuò)散型,。具有現(xiàn)代感的編排常見擴(kuò)散型的例子,。

　　﹝十九﹞JUMP率

　　在版面設(shè)計上，必須根據(jù)內(nèi)容來決定標(biāo)題的大小。標(biāo)題和本文大小的比率就稱為Jump率,。Jump率越大,，版面越活潑；Jump率越小,，版面格調(diào)越高,。依照這種尺度來衡量，就很容易判斷版面的效果,。標(biāo)題與本文字體大小決定后,，還要考慮雙方的比例關(guān)系，如何進(jìn)一步來調(diào)整,，也是相當(dāng)大的學(xué)問,。

　　﹝二十﹞統(tǒng)一與調(diào)和

　　如果過份強(qiáng)調(diào)對比關(guān)系，空間預(yù)留太多或加上太多造形要素時,，容易使畫面產(chǎn)生混亂,。要調(diào)和這種現(xiàn)象，最好加上一些共通的造形要素,，使畫面產(chǎn)生共通的格調(diào),，具有整體統(tǒng)一與調(diào)和的感覺。

　　反復(fù)使用同形的事物,，能使版面產(chǎn)生調(diào)合感,。若把同形的事物配置在一起，便能產(chǎn)生連續(xù)的感覺,。兩者相互配合運用,，能創(chuàng)造出統(tǒng)一與調(diào)和的效果。

　　﹝二一﹞導(dǎo)線

　　依眼睛所視或物體所指的方向,，使版面產(chǎn)生導(dǎo)引路線,，稱為導(dǎo)線。設(shè)計家在制作構(gòu)圖時,，常利用導(dǎo)線使整體畫面更引人注目,。

　　﹝二二﹞形態(tài)的意象
　　
　　一般的編排形式，皆以四角型﹝角版﹞為標(biāo)準(zhǔn)形,，其它的各種形式都屬于變形,。角版的四角皆成直角，給人很規(guī)律,，表情少的感覺,，其它的變形則呈現(xiàn)形形色色的表情,。譬如成為銳角的三角形有銳利,、鮮明感；近于圓形的形狀，有溫和,、柔弱之感,。

　　相同的曲線，也有不同的表情,，例如規(guī)規(guī)矩矩和用儀器畫出來的圓,，有硬質(zhì)感，可是徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美,。

　　﹝二三﹞水平線

　　黃昏時,，水平線和夕陽融合在一起，黎明時,，燦爛的朝陽由水平線上升起,。水平線給人穩(wěn)定和平靜的感受，無論事物的開始或結(jié)束,，水平線總是固定的表達(dá)靜止的時刻,。
 
　　﹝二四﹞垂直線

　　垂直線的活動感，正好和水平線相反,，垂直線表示向上伸展的活動力,，具有堅硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明,。如果不合理的強(qiáng)調(diào)垂直性,，就會變得冷漠僵硬，使人難以接近,。

　　將垂直線和水平線作對比的處理,，可以使兩者的性質(zhì)更生動，不但使畫面產(chǎn)生緊湊感,，也能避免冷漠僵硬的情況產(chǎn)生,，相互截長補(bǔ)短，使版面更完備,。

　　﹝二五﹞陽晝,、陰晝

　　從黑暗的洞窟內(nèi)，看外面明亮景象時,，洞窟內(nèi)的人物,，總是只用輪廓表現(xiàn)，而外面的景色就需小心描畫了,。這就是同時把握日常的情況及異常的明暗,，顯出不可思議的空間。

　　正常的明暗狀態(tài),，叫做“陽晝”,，相反的情況是“陰晝”,。構(gòu)成版面時，使用這種陽晝和陰晝的明暗關(guān)系,，可以描畫出日常感覺不同的新意象,。

　　﹝二六﹞留白量

　　速度很快的說話方式適合夜間新聞的播報，但不適合做典禮的司儀,，原因是每一句話當(dāng)中,，空白量太少。談到版面設(shè)計時空白量的問題也很重要,，即使同一張照片,，同樣的句子也會因空白量就很難表現(xiàn)確實的形象。無論排版的平衡感有多好,，文章有多美,，讀者一看版面的空白量就已給它打好分?jǐn)?shù)了。

　　﹝二七﹞版面率

　　在設(shè)計用紙上,，本文所使用的排版面積稱為版面,，而版面和整頁面積的比例稱為版面率�,？瞻椎亩喙褜Π婷娴挠∠�,，有決定性的影響。如果空白部份加多,，就會使格調(diào)提高,，且穩(wěn)定版面；空白較少,，就會使人產(chǎn)生活潑的感覺,。若設(shè)計信息量很豐富的雜志版面時，采用較多的空白,，顯然就不適合,。 水平線給人穩(wěn)定和平靜的感受，無論事物的開始或結(jié)束,，水平線總是固定的表達(dá)靜止的時刻,。

　　﹝二四﹞垂直線

　　垂直線的活動感，正好和水平線相反,，垂直線表示向上伸展的活動力,，具有堅硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明,。如果不合理的強(qiáng)調(diào)垂直性,，就會變得冷漠僵硬，使人難以接近,。

　　將垂直線和水平線作對比的處理,，可以使兩者的性質(zhì)更生動,，不但使畫面產(chǎn)生緊湊感，也能避免冷漠僵硬的情況產(chǎn)生,，相互截長補(bǔ)短，使版面更完備,。

　　﹝二五﹞陽晝,、陰晝

　　從黑暗的洞窟內(nèi)，看外面明亮景象時,，洞窟內(nèi)的人物,，總是只用輪廓表現(xiàn)，而外面的景色就需小心描畫了,。這就是同時把握日常的情況及異常的明暗,，顯出不可思議的空間。

　　正常的明暗狀態(tài),，叫做“陽晝”,，相反的情況是“陰晝”。構(gòu)成版面時,，使用這種陽晝和陰晝的明暗關(guān)系,，可以描畫出日常感覺不同的新意象。

　　﹝二六﹞留白量

　　速度很快的說話方式適合夜間新聞的播報,，但不適合做典禮的司儀,，原因是每一句話當(dāng)中，空白量太少,。談到版面設(shè)計時空白量的問題也很重要,，即使同一張照片，同樣的句子也會因空白量就很難表現(xiàn)確實的形象,。無論排版的平衡感有多好,，文章有多美，讀者一看版面的空白量就已給它打好分?jǐn)?shù)了,。

　　﹝二七﹞版面率

　　在設(shè)計用紙上,，本文所使用的排版面積稱為版面，而版面和整頁面積的比例稱為版面率,�,？瞻椎亩喙褜Π婷娴挠∠螅�有決定性的影響,。如果空白部份加多,，就會使格調(diào)提高，且穩(wěn)定版面,；空白較少,，就會使人產(chǎn)生活潑的感覺,。若設(shè)計信息量很豐富的雜志版面時，采用較多的空白,，顯然就不適合,。

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