新成立的廣陵古籍刻印社，有60多個人,。雖然人少,，但印的規(guī)模還是比較大的，像《西廂記》,、《四明叢書》,、《適園叢書》這些書,，當時都有出版。不過,，由于當時人都想學一些現(xiàn)代的東西,，加上學的都是簡化字，古書也看不懂,，所以這些書的銷售并不是太好,。回來刻印社就計劃刻《毛澤東選集》,，打樣子都打了十幾種,，文件也都批下來了。
　　
　　批下來以后我們集中精力來做這個《毛澤東選集》,，才剛開始做,，“文化大革命”開始了。“文革”中,，雕版印刷屬于“四舊”的東西,，所以廣陵古籍刻印社又停業(yè)了，之后又是十多年沒法做了,。
　　
　　我是十四歲那年,，1960年左右開始在高旻寺做學徒,。在去高旻寺前,，我在家里還學了一年多，基本的東西都掌握才去的,。當時在高旻寺,，十幾歲的學徒就兩個人，我是刻版的,，另一個是寫字的。最后也就我們兩個保存下來了,，其他的人都沒保存下來。除了我們之外,，當時廣陵古籍刻印社的職工大多是做雕版的老人了,，最年輕的也有五十多歲。
　　
　　那時候,，廣陵古籍刻印社屬于國家單位,，沒有關(guān)系根本進不來。我之所以能進來,，還是因為一個經(jīng)理和我父親說,，你家是祖?zhèn)鞯模�就讓你兒子進來吧,。除了我父親之外，還有七八個老人的手藝都還不錯,。我做學徒的時候,，他們幾個都很喜歡我，把我當自己的小孩看,，相當喜歡,。所以我誰都可以學,，誰都可以說。所以我的進步也就比較快,，大概學了一年就開始在廠里自己完成任務了。
　　
　　南都：當時做學徒的話最開始學的是什么呢,？
　　
　　陳義時：先是練手,，握刀的時候手必須穩(wěn)，另外刻木頭的深淺要把握好,。練好這些之后就開始刻一些簡單的字了,，都是師傅一筆一筆地教。這種簡單的雕刻,，大概要練個大半年,。
　　
　　我當學徒的時候,，父親對我的要求非常嚴格。我現(xiàn)在還記得一件事,，當時我父親在高旻寺是車間主任,，所有雕版都要經(jīng)過他手。有一次老師傅刻一個版子來了,，我也在那個地方刻,，刻了以后老師傅就拿給我父親看，他一看那版子里有一個線條沒有做好,，一來火,，就把版子一摔,，那版子正好從我頭頂上飛過去了。后來那個老師傅又來高旻寺,，就把我刻的字看了一遍,，他事后就和人說，“陳正春兒子刻的東西,，跟我差不多啊,。”當時我也不知道這個情況,，還坐在一邊刻字，但我父親就火起來，走過來就給了我一巴掌,。我父親一直告誡我們,，這是祖?zhèn)魇炙嚕�做出來的東西一定要比別人還要高,，比別人好,，你要是刻得不好就在丟他的臉,。
　　
　　南都：整個雕版行業(yè)后來衰落，你父親心情應該是非常抑郁,？
　　
　　陳義時：他心情不是很好,。但是這也是時代原因，日本人打來了,，誰也沒有辦法,，是必然的趨勢。但自己失業(yè),，就難免有些失落感了，畢竟之前辦了那么大的一個作坊,，沒幾年就倒閉了,。最后到高旻寺，又有事做,，也很開心,。但到“文革”的時候，高旻寺又全部關(guān)了,。
　　
　　我們在“文革”中倒也沒受到什么沖擊，回鄉(xiāng)下種地去了,。不過放在高旻寺的版子被燒掉了不少。當時在高旻寺有一個全國最大的藏經(jīng)樓,，里面放的都是老版子,，最后都被燒掉了。“文革”的損失還是非常大的,。不過幸運的是,，當時北京一個記者到了揚州，了解到紅衛(wèi)兵是要把所有版子都燒掉,、毀掉,。他回去之后就在《人民日報》內(nèi)參上把這件事情登了出來。周總理一看,，覺得這是一個好東西,，要保留，于是特地打電話到江蘇省,，要他們趕快把這些版保留起來,。周總理過問之后，國家才又開始比較重視,，相當于把這些版子秘密地保護下來了,。
　　
　　經(jīng)過“文革”之后，刻印社的人員又減少了不少,。過去這些刻字的一般都是年齡比較大了,，經(jīng)過十幾年的時間,，有的老人也不在了,，所以人員是越來越少了,。到1978年左右恢復刻印社的時候,，他們把我父親又請回來,，當時也就只有五六個老人了,。